К 227-летию Александра Пушкина — 6 июня 2026 г. в 13:19:39.793
К 227-летию Александра Пушкина 6 июня – день, когда мы отдаем дань уважения великому русскому языку и с благодарностью вспоминаем гения отечественной литературы Александра Сергеевича Пушкина, чье творчество заложило основы современного литературного языка. Фраза «Пушкин – наше все», вошедшая в обиход с легкой руки поэта и критика Аполлона Григорьева (1822–1864), сегодня нередко воспринимается иронично или кажется претенциозной. Но что поделать, если она зрит в самый корень! Поэт тонко чувствовал музыку и танец, глубоко интересовался этими видами искусства. Неудивительно, что уже более двух столетий его произведения вдохновляют композиторов по всему миру. Свыше тысячи авторов, включая современников поэта, не раз обращались к его творчеству. Наследие музыкальной пушкинианы составляют оперы и балеты, хоры, оратории и кантаты, симфонические и камерно-инструментальные сочинения, более 2000 романсов, музыка к драматическим спектаклям, кинофильмам, телевизионным и радиопередачам. Пушкинские сюжеты легли в основу более 20 опер, поэтому в день рождения классика предлагаем вспомнить три сочинения, прочно вошедших в сокровищницу мирового оперного искусства: «ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН» П.И. ЧАЙКОВСКОГО: Мысль об опере по одноименному роману в стихах, увлекшая Чайковского, была встречена близкими со скепсисом. Они тщетно пытались отговорить композитора, указывая на несценичность произведения, отсутствие в нем внешнего действия и эффектов. Однако Чайковский сознательно отказался от ложного драматизма ради психологической правды. «Пусть моя опера будет несценична, пусть в ней мало действия, – но я влюблен в образ Татьяны, я очарован стихами Пушкина...» – писал он брату Модесту. Сосредоточившись на раскрытии духовного мира героев, композитор совершил настоящий переворот в оперном искусстве того времени. «Евгений Онегин» стал высочайшим достижением русской психологической оперы. «БОРИС ГОДУНОВ» М.П. МУСОРГСКОГО: Центральное сочинение Мусоргского и одна из вершин мирового музыкального искусства. В основу оперы положено гениальное творение Пушкина, в котором показана не только трагедия совести (Пушкин принял версию о виновности Бориса в убийстве царевича Димитрия), но прежде всего конфликт между царем и народом, выступающим в качестве неподкупного судьи и решающей силы истории. «Мнение народное» определяет успех Самозванца, но грозное молчание толпы в финале трагедии знаменует крушение этой поддержки. Мусоргский развил и усилил роль народа, сделав его главным героем своей музыкальной драмы. «РУСЛАН И ЛЮДМИЛА» М.И. ГЛИНКИ: Подлинное украшение отечественного репертуара. Задумав оперу еще при жизни Пушкина и рассчитывая на его участие в качестве советчика, Глинка приступил к сочинению уже после трагической гибели поэта. Композитор перевел пушкинскую поэму в иной идейный и стилистический план: в центре оперы оказались не столько сказочные приключения героев, сколько поиск смысла жизни и утверждение активного деяния, служащего торжеству добра. Формально сохраняя верность верность сценарным принципам традиционной волшебной оперы, Глинка, по сути, взрывает их изнутри: смена театральных авантюр и чудесных превращений становится не целью, а средством для воплощения более высокой идеи. Всех трех композиторов, как и их литературного вдохновителя, объединяла глубокая любовь к Родине, своему народу и его культуре. Их прекрасные творения пробуждали «чувства добрые» и затрагивали самые тонкие струны человеческой души.