«Я – кавалер Глюк»: 312 лет со дня рождения Кристофа Глюка — 2 июля 2026 г. в 15:57:29.237
«Я – кавалер Глюк»: 312 лет со дня рождения Кристофа Глюка «Я хотел свести музыку к ее настоящему назначению – сопутствовать поэзии, дабы усиливать выражение чувств и придавать больший интерес сценическим ситуациям, не прерывая действие и не расхолаживая его ненужными украшениями. Мне казалось, что музыка должна сыграть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую по отношению к точному рисунку играет яркость красок и светотень, которые способствуют оживлению фигур, не изменяя контуров», – так Кристоф Виллибальд Глюк в предисловии к опере «Альцеста» объяснил художественные принципы, легшие с основу реформы оперной музыки. Сегодня, 2 июля, исполняется 312 лет со дня рождения австрийского композитора, одного из крупнейших представителей музыкального классицизма, чьи идеи навсегда изменили музыкальный театр. «ПИРАМ И ФИСБА», 1746 г. До Глюка итальянская опера представляла собой «концерт в костюмах» – последовательность номеров, почти не связанных единым сюжетом. По такому же шаблону композитор составил оперу-попурри «Пирам и Фисба»: собрав отрывки прежних опер, имевших наибольший успех, он подладил под них другой текст нового либретто. Однако, плохой прием публикой навел Глюка на мысль, что только та музыка может производить надлежащее впечатление, которая находится в прямой связи с текстом. Этого принципа он стал держаться в следующих своих произведениях. «ОРФЕЙ И ЭВРИДИКА», 1762 г. Совместно с либреттистом Р. Кальцабиджи Глюк пишет оперу «Орфей и Эвридика», где впервые применяет сквозное драматургическое развитие: события стали разворачиваться и в вокальных сценах, в речитативах зазвучал целый оркестр, а не только басовая линия, сама опера стала значительно короче за счет сокращения огромного количества внесюжетных сольных номеров. В Вене «Орфея» не оценили, как и последовавшие за ним оперы, написанные по тому же принципу и тоже на сюжеты из греческой мифологии («Альцеста», «Парис и Елена»), но в Париже с новым либреттистом дю Рулле Глюк не только достигает европейской известности, но и приобретает учеников и последователей — Сальери, Спонтини и Керубини. ВОЙНА ГЛЮКИСТОВ И ПИЧЧИНИСТОВ, конец 1770-х гг. В Париже развернулась настоящая культурная баталия: сторонники реформ Глюка спорили с поклонниками итальянской традиции Николо Пиччини. Вступив в прямое соперничество с Глюком, итальянец в 1781 году создал оперу «Ифигения в Тавриде» на античный сюжет, основываясь на том самом либретто драматурга Пьетро Метастазио, на которое двумя годами ранее написал свою оперу Глюк. Весьма скромный успех оперы Пиччини фактически означал его поражение в противостоянии с Глюком. Принципы австрийского композитора разделили далеко не все, но оперный театр во всех странах, кроме Италии, стал развиваться по намеченному им пути, пока Вагнер не реформировал его снова. ПРИЗНАНИЕ В 1756 году Папа Бенедикт XIV удостоил композитора ордена «Золотой шпоры» за оперу «Антигона», тем самым возведя его в рыцарское достоинство. Титул «Кавалер Глюк» закрепился за ним настолько прочно, что именно так назвал свою дебютную новеллу писатель-романтик Э. Т. А. Гофман. А еще след реформатора остался не только в истории музыки, но и в истории космоса — в честь Глюка назван один из кратеров на Меркурии. #ставропольскаяфилармония