Музыкальная интерпретация лирического стихотворения не всегда переводит его в разряд пе...
Музыкальная интерпретация лирического стихотворения не всегда переводит его в разряд песни. Какие стихотворения Мёрике уже были литературными песнями до работы над ними Вольфа, а какие принадлежали другим жанрам или были внежанровыми, но привлекли пристальное внимание композитора? Будем иметь ввиду этот вопрос. Монография Р. фон Хайдебранд подсвечивает два других вопроса, важных для настоящей статьи. Во-первых, это песенные и песенноподобные стихотворения мастера бидермейера. Во-вторых, управление Мёрике тонами. Исследовательница сообщает, что именно в её монографии наконец будет точно определено, что понимается под тоном у Мёрике. Говоря о тоне как о высоте звука, можно, утверждает она, обозначить преобладающий тон как высокий, средний и низкий. Однако далее фон Хайдебранд говорит скорее о тональностях, рассуждая о разговорном, наивном, идиллическом, элегическом, комическом, сатирическом и других тонах. Четыре последних, как видим, совпадают с типами эстетического завершения (идиллика, элегизм, комизм, сатира). Интересно, что учёный сообщает также об авторских тонах (клопштоковский и др.). Множество тонов свидетельствует о высоком бэкграунде литературной эпохи. Тон можно использовать как индикатор выявления отголосков литературной преемственности. «Der Charakter eines Tones wird durch alle Arten von Stilmitteln, durch Wortschatz, Wortfiigung und Satzbau, durch Metrum, Bildersprache und Redefiguren festgelegt <…> » («Характер тона определяется всевозможными стилистическими средствами через богатую лексику и словообразование, через метр, образность и фигуры речи <…>»). Р. фон Хайдебранд упоминает способность Мёрике к пантонимическому подражанию в словесных описаниях как в стихах, как и в письмах . Как видим, понимание тона Мёрике граничит с регистром, эстетической тональностью и стилем речи. Такое терминологическое разночтение затрудняет работу исследователя, хотя и показывает полифоническое отношение поэта к тону. Р. фон Хайдебранд правомерно отмечает, что Мёрике не дотягивает до стилевой виртуозности Гёте, Клопштока и Гёльдерлина. Однако у него немало удач в этом аспекте. Такова, к примеру, игра балансов между серьёзным и беззаботным, которая достигается сочетанием умеренно высокого и низкого тонов, а эти регистры, заметим, очень важны для высокого бидермейера. В стихотворениях «An einem Wintermorgen, vor Sonnenaufgang» («Зимним утром, перед восходом солнца»), «Besuch in Urach» («Визит в Урах»), «Mein Fluft» («Мой воздух») и других Мёрике, к примеру, работает в относительно высоком регистре своей индивидуальной шкалы. Здесь используется возвышенная риторика – восклицания, инверсии, повторы, контрасты . Сопоставляя произведения Мёрике «An einem Wintermorgen, vor Sonnenaufgang» и «Fußreise» («Пешее путешествие») Хайдебранд отмечает поразительное отличие тонов – возвышенно ликующее и приземлённо-возвышенное, достигаемое иной плотностью образов, соответственно . Во втором случае создаются серьёзность и одновременно пародия на эту серьёзность. Подобное разрушение иллюзии затем блестяще освоит Гейне. В стихотворении «Soldatenbraut» («Невеста солдата») поэт создаёт смешение «романтически-цыганской смелости и свободы» («romantisch-zigeunerhafter Keckheit und Ungebundenheit») со здравым ощущением морали и приличий. Исследовательница отмечает, что Мёрике выбирает тон как фильтр, сквозь который желает преподнести читателю те или иные тему, жанр, лирическую ситуацию . Знаком ли читатель с этими фильтрами, сознательно или бессознательно он реагирует на них? Можно предположить, что читатель всё же замечает напевную интонацию Мёрике, а такой искушённый читатель, как Хуго Вольф, – несомненно, и игру тонов (произведение «Fußreise» было отобрано им для книги песен).
Канал в каталоге Максиметера
37 подписчиков · Здоровье