Обзор: «Как электронщики отобрали космос у рокеров (Pink Floyd, Rockets, Space, Вангели... — 3 сентября 2026 г. в 08:34:55.667
Обзор: «Как электронщики отобрали космос у рокеров (Pink Floyd, Rockets, Space, Вангелис и др.)» Когда человечество охватила космическая романтика, это должно было найти отражение и в музыке. Но в начале 60-х синтезаторов ещё не было, поэтому саундтреки к тотальной тишине сооружали из подручных средств. Эстеты вроде Стэнли Кубрика использовали в «Космической Одиссее» терменвокс, рокеры – привычные гитары. Спейс-роком тогда считалось заумное звучание Pink Floyd, которые придумали много технических ухищрений для создания космического вайба: длинную реверберацию, гудящую звуковую массу из одновременно нажатых нескольких клавиш и даже визуализацию, основанную на красках, нагревающихся в проекторе. В лондонском клубе с подходящим названием UFO «флойды» устраивали тягучие психоделические вечеринки. Явным минусом этой волны спейс-рока была её трудность для слушательского восприятия: требовались подготовка и погружение. Неожиданный вклад в развитие космического жанра внёс Лемми из Motorhead. В те годы он был не лидером собственного проекта, а басистом группы Hawkwind. Придя в коллектив, играть на басу он не умел, поэтому, переучиваясь из гитариста, придумал свою агрессивную технику, которая стала частью космического саунда Hawkwind. Но вообще их версия спейс-рока тоже оказалась сложноватой для публики – у группы был только один хит. Французская группа Rockets (существует до сих пор и скоро приедет в Россию. – Прим. ИнтерМедиа) сделала жанр более доступным: их песни были более танцевальными, а имидж экстравагантным – на сцене они изображали утрированных инопланетян. (Инопланетный период был и у Дэвида Боуи, но он нашёл отражение в образе, а не в музыке). Но «настоящая» космическая музыка появилась только с изобретением синтезаторов. Жан-Мишель Жарр, нажимая на клавиши, не имел в виду никаких саундтреков к межпланетным путешествиям, а Дидье Маруани осознанно назвал свой проект Space – так или иначе, но именно электронная музыка стала прочно ассоциироваться с космосом. Андрей Васильев нашёл следующее объяснение: всё, что было до, опиралось на какие-то существовавшие в природе звуки, а из синтезатора извлекалось нечто неведомое, несуществующее, такое же загадочное, как космос, а также стильное и модное. А как только энтузиазм человечества к освоению космоса подостыл, спейс-рок мутировал в спейс-эмбиент – сейчас это скорее музыка для релаксации или тихого фона. автор ориг. Алексей Мажаев, ИнтерМедиа https://youtu.be/4UXlR5Ij-2s?si=UhwPLYiqdR_MrGJb