Магия взмаха или власть жеста: как маэстро нового времени управляет оркестром и стереот...
Магия взмаха или власть жеста: как маэстро нового времени управляет оркестром и стереотипами Женщин дирижеров на планете мало и исторически и сегодня. В России их еще меньше, чем за рубежом, но это количество растёт. Профессия остаётся преимущественно мужской, но всё меняется. Сегодня в рубрике #место_силы героиня с редкой профессией и невероятным магнетизмом. Анастасия Моисеева, главный дирижер симфонического оркестра Уральской консерватории, главный дирижер в оркестре Неоклассик, и с недавних пор дирижёр в Урал Опера Балет. — Как ты пришла в эту профессию? В какой момент поняла, что это — твоё? Я не могу назвать один конкретный момент. Это происходило постепенно. Сначала мне хотелось просто быть внутри музыки, потом — понимать её глубже, а затем я обнаружила, что мне совершенно необходимо знать, как устроено всё целиком. Я поняла, что это моё, когда перестала воспринимать дирижирование как набор жестов. Я вдруг осознала, что передо мной не оркестр, а огромный живой организм, с которым нужно научиться разговаривать. И этот разговор мне до сих пор очень интересен. — Как реагирует старая школа, когда молодая девушка выходит к оркестру? Мне кажется, сейчас уже никого не удивляет, что дирижёр может быть молодым и женщиной. Хотя, стереотип о седовласом маэстро, который одним взглядом останавливает оркестр, ещё жив. И это неплохо. Оркестру, довольно быстро становится всё равно, сколько тебе лет и что на тебе надето, если ты грамотный дирижёр. Меня часто встречали скептически. Но меня это не пугает — скорее, становится поводом для шуток. — Какой твой идеальный образ на сцене? Любые вариации пиджака. У меня их много. Выбор зависит от содержания концерта. Фрак — для особенных концертов. Любимый пиджак: это Bat Norton, он на запах. Костюм должен быть удобным, не стеснять движений, а также выглядеть аккуратно и элегантно. — Симфония или опера? Что тебе ближе? Для меня это два совершенно разных языка. Я не могу выбирать между ними. Мне очень повезло, что я могу говорить на обоих. — Есть ли у женщин преимущества в этой профессии? Особая пластика рук, например? Для меня дирижёр на сцене — существо бесполое. Пока не закончится концерт, никого не интересует, женщина ты или мужчина. Все отличительные характеристики заканчиваются там, где начинается первая доля. Хороший жест — это не обязательно красивый или пластичный жест. Это жест, после которого музыкант понимает, что делать и как сыграть. Всё остальное — гимнастика. — Самый дурацкий миф о дирижёрах? Самый дурацкий и распространенный — о том, что оркестр может играть без дирижёра. Конечно, может! Только не вместе. Пока ещё не придумали более изящного способа управлять десятками музыкантов на одной сцене. — Что обязательно лежит в твоей «концертной» сумке? Обязательно партитуры, палочка, концертный костюм. Запасная рубашка — а лучше две. Кофе в промышленных масштабах и несколько пар наушников. — Что слушаешь в наушниках на прогулке? То, что не будет отвлекать меня от прогулки. На репетициях я постоянно думаю и анализирую. А когда просто иду по городу, хочется включить что-то, что можно не разбирать на составляющие. Поэтому плейлист у меня довольно хаотичный: там могут встретиться подкасты, рок, электроника, часто джаз и аудиокниги. Но классическая музыка всё равно занимает бóльшую его часть. — Где твоё место силы в Екб? Я очень люблю хороший кофе, вкусно поесть и обожаю кино. Для меня это важные ритуалы, благодаря им я отдыхаю и восстанавливаю силы. Из кофеен чаще всего выбираю Espresso Seasons. Кинотеатр конечно, в Ельцин Центре. На ужин люблю заглянуть в «Огниво». И главное место силы — мой дом. — Самый страшный кошмар дирижёра? В наши дни больше всего боюсь задержки рейса, опоздать к началу репетиции или концерта. А ещё страшно, когда солист вдруг берёт более свободный темп и есть лишь доли секунды, чтобы среагировать. Все профессиональные страхи на сцене связаны с потерей контроля. Ведь территория дирижёра — это и есть управление процессом.