Проклятие Виктора Гюго: почему великие романы так сложно не превратить в балаган
Проклятие Виктора Гюго: почему великие романы так сложно не превратить в балаган 4 ноября на экраны врывается новая экранизация «Отверженных» от авторов свежего «Графа Монте-Кристо», и это отличный повод поговорить о том, как кинематограф раз за разом спотыкается о французского классика. Переносить Гюго на пленку — чистая рулетка. Вспомните «Собор Парижской Богоматери»: от канонической драмы с Джиной Лоллобриджидой и Энтони Куинном мы плавно скатились к диснеевскому мультику с танцующими горгульями, а «Человек, который смеется» и вовсе превратился в прототип Джокера, растеряв всю социальную трагедию оригинала. С «Отверженными» та же беда — после мощного, матерого Вальжана в исполнении Лиама Нисона нам подсунули поющего Хью Джекмана на прилизанных голливудских баррикадах. Гюго требует сырого нерва, драмы и масштаба, а не сахарного сиропа, и французы, кажется, наконец вспомнили, как снимать собственную классику без фальши. Такой разговор о тяжелых судьбах и вечной классике требует глубокого, породистого бордо. Откупориваем классический Saint-Estèphe: строгий, минеральный, с мощными танинами, ароматом черной смородины, табачного листа, кедра и влажной земли. Вино с железным стержнем, в котором нет ни капли голливудской сладости — только суровая французская стать.
Канал в каталоге Максиметера
110 подписчиков · Кино и сериалы