#Сегодня #Сюжеты
#Сегодня #Сюжеты 📸 Рубенс, Питер Пауль (Пьетро Паоло) (1577-1640). Рождение дофина. Фландрия. 1622 г. Альбом: Эскизы к картинам из цикла «Жизнь Марии Медичи» (с) Государственный Эрмитаж • Желая украсить восточную и западную галереи Люксембургского дворца картинами, французская королева Мария Медичи (1575-1642), мать Людовика XIII, заказала П. Рубенсу две серии работ. Галерея в восточном крыле должна была прославлять "сражения" и "триумфы" Генриха IV - супруга Марии Медичи (заказ остался неосуществленным). Галерея западного крыла представляла "события прославленной жизни и героические деяния" самой королевы. Эта серия, состоящая из 24 картин, ныне экспонируется в Лувре. Подготовительные работы Рубенса к "Галерее Медичи" почти исчерпываются эскизами, исполненными маслом, пять из которых находятся в Эрмитаже. Эскиз представляет собой одиннадцатую композицию цикла "Жизнь Марии Медичи" и повествует о знаменательном дне во французской истории: 27 сентября 1601 года в замке Фонтенбло у королевской четы появился первенец - дофин, будущий король Людовик XIII (1601-1643). Это событие рассматривалось придворными историками как одна из заслуг Марии Медичи перед французским королевством. Рубенс, следуя описанию сюжета, представленного в рукописи фонда Балюза, довольно точно воспроизводит его уже в эрмитажной работе - единственном известном эскизе композиции. Королева сидит, откинувшись на подушки, в центре композиции. Ее поддерживает стоящая за ее спиной Великая мать (Magna Mater), Кибела - богиня материнской силы и плодородия. Сбоку (справа от зрителя) стоит Гений Здоровья со своим атрибутом - змеей, обвивающейся вокруг руки. Он принимает новорожденного от Правосудия (Фемиды), символизирующего законное право первородства. С другой стороны (слева от зрителя) - аллегорическая фигура Изобилия (Чадородия) с рогом, в котором видны головки будущих детей королевы. За нею - крылатый Гений, откидывающий драпировку, закрывающую сцену. В небе видны очертания колесницы Аполлона, указывающей на то, что изображаемое событие произошло утром. Все в этой великолепно построенной, цельной и уравновешенной композиции вызывает в памяти античные рельефы или резные камни. В частности, поза Марии Медичи напоминает фигуру богини Ромы, изображенной на камее Августа (Художественно-исторический музей, Вена), а Кибела почти повторяет (но в зеркальном отражении) богиню в центре верхнего яруса на "большой камее Франции" - камее Тиберия (Национальная библиотека, Париж). Обе камеи были хорошо известны Рубенсу. Но в целом, композиция эскиза, где главное действующее лицо представлено в окружении богов, своим наиболее вероятным прототипом имеет апофеозы римских императоров. От окончательного варианта композиция эскиза отличается незначительно.