/Рождение шедевра/ «Горе» Бальтерманца: почему небо на снимке «чужое»
/Рождение шедевра/ «Горе» Бальтерманца: почему небо на снимке «чужое» Снимок, который вошёл во все антологии военной фотографии. Керчь, январь 1942 года. Мёрзлая земля, изрытая противотанковым рвом. Между телами бродят женщины — ищут своих, одна из них склонилась над убитым и застыла. Над всем этим — тяжёлое, рваное небо. Многие из нас видели этот шедевр Дмитрия Бальтерманца, но не все знают, что Бальтерманц впечатал облака с другого негатива. В 1975 году «Советское фото» вспоминало, что «у рациональных сторонников фоторепортажа немалое негодование вызывало то обстоятельство, что автор снимка посмел впечатать в него облака с другого негатива». Они боялись, что «чужое» небо заставит зрителя усомниться и во всём остальном. Сам Бальтерманц вспоминал, что такие снимки «обрели жизнь только после Победы»: в войну газете нужны были совсем другие кадры. Зрители впервые увидели «Горе» почти через двадцать лет после съёмки. Но зритель не усомнился. В 1978 году на страницах журнала «Горе» назвали лучшим снимком в советском фоторепортаже: здесь «художественное воплощение, социальная глубина, гуманистический подход и гневное, непримиримое осуждение зла фашизма — всё слилось воедино». А теперь присмотритесь. Облака — единственное, что на снимке «придумано». Всё остальное — правда, которую не нужно было досочинять. Как вы считаете: можно ли фотографу «дорисовать» небо, если от этого снимок становится сильнее? Где для вас граница? Материал на сайте журнала
Канал в каталоге Максиметера
437 подписчиков · Хобби и творчество