Виджая не кажется глубоким или многогранным: сценарий не уделяет достаточного внимания ...
Виджая не кажется глубоким или многогранным: сценарий не уделяет достаточного внимания переживаниям героя после смерти жены, поскольку коммерческое кино обычно стремится поскорее вернуться к динамичному действию. Тем не менее, в ранних работах Митхуна уже прослеживается характерная черта: он очень органично и непринужденно держится в кадре. Играя полицейского, он не прибегает к наигранной браваде и сохраняет свою фирменную прическу, а демонстрируемая им в боевых сценах ловкость впоследствии легла в основу его будущего имиджа суперзвезды. Вспоминая Ранджиту спустя годы, Митхун называл её одной из самых дорогих ему партнерш по съемочной площадке. Во время работы над фильмом "Zindagi Tere Naam" совместный опыт настолько тронул его, что он часто предавался воспоминаниям о прошлом. Он также называл Ранджиту своей «счастливой» партнершей, признавая, что их совместные фильмы сыграли важную роль в его карьере. Привлекательность картины "Bhayanak"не ограничивается лишь участием Митхуна и Ранджиты; в фильме также задействованы такие актеры, как Нилу Пхуле и Садху Мехер, чья манера игры разительно отличалась от стандартов мейнстримного индийского хоррора. Для поклонников маратхского кино и театра появление Нилу Пхуле создавало особую атмосферу властности, хитрости и социальной угрозы: он умел одним своим появлением на экране передать скрытую опасность, таящуюся в характере персонажа. Садху Мехер, в свою очередь, был актером, вышедшим из «параллельного кино» — жанра, где игра воспринимается не как актерство, а как сама жизнь. Участие этих актеров — по крайней мере, с точки зрения актерского состава — выводит "Bhayanak" на уровень выше типичных фильмов ужасов. Особую индивидуальность картине придало и участие Рины Рой; в том же году она уже успела завоевать любовь зрителей, сыграв в ансамблевом хорроре "Jaani Dushman". Понимание этого фильма невозможно без учета профессионального опыта режиссера С. У. Саида. Прежде чем заняться режиссурой, он работал в операторской группе, помогая оператору К. Г. на съемках картины Яша Чопры «Ittefaq». Его режиссерским дебютом стал фильм «Goonj» с Ракешем Рошаном и Риной Рой в главных ролях; эта лента также строилась вокруг тайны, смерти и горного пейзажа. Анализируя последующие работы, такие как «Roohi» и «Saat Saal Baad», можно заметить, что Саида неизменно привлекали сюжеты, в которых за внешне обыденным миром скрывалась какая-то тайна. В фильме «Bhayanak» режиссерский талант Саида проявляется наиболее ярко там, где он отходит от шаблонных приемов, характерных для индийских фильмов ужасов того времени. В ту эпоху жанр хоррора обычно ассоциировался с ночной атмосферой, вспышками молний, бурями, скрипучими дверями и мрачными коридорами. Однако многие ключевые сцены «Bhayanak» разворачиваются при ярком дневном свете. Светит солнце, дорога хорошо видна, но чувство тревоги не покидает зрителя. Оператор Сударшан Наг мастерски использует пустынные пейзажи и открытые пространства; здесь страх внушает не столько тьма, сколько тишина. Это выгодно отличает фильм от хорроров в стиле братьев Рамсей. Если у Рамсеев источником ужаса часто выступал сам особняк (*хавели*), то здесь особняк символизирует социальный статус, а страх исходит от людей, скрывающихся в его стенах. Художник-постановщик Анвар Хильджи подчеркивает это различие не столько через декорации, сколько через создание особой атмосферы. Мир оккультного здесь не вынесен в область фантастики — он укоренен в самой реальности общества. Ф. Макрани поставил боевые сцены для фильма «Bhayanak» /"Ужас", в полной мере задействовав физическую подготовку Митхуна во время схваток. Цензурный комитет присвоил картине рейтинг «Только для взрослых» и потребовал внести в нее ряд сокращений. К моменту выхода фильма на экраны политическая обстановка в Индии была столь же нестабильной. Правительство партии «Джаната» пало: в июле в отставку ушел Морарджи Десаи, а 28 июля 1979 года пост премьер-министра занял Чаудхари Чаран Сингх. Сингх не смог заручиться поддержкой Лок