Первородная Птица в Кресте.
Первородная Птица в Кресте. «В начале не было ни земли, ни неба, была только великая вода. Жила на воде птица чож (утка). Нырнула она на дно, схватила клювом ил и вынесла на поверхность. Положила. Опять нырнула, опять вынесла. Так раз за разом, пока ил не разросся в остров, а остров стал землёй. Вода отступила, и появилось место для жизни». (Конаков Н.Д., Коми дохристианская мифология). Вы наблюдаете произведение, выполненное в характерной для художника Павла Микушева (одного из основоположников направления этнофутуризма) точечной технике (pointillism). Данную технику художник сам называл «точкованием», характеризуя ее в качестве медитативной, противопоставляя ее экспрессивным методам. Центральная композиция представляет собой сложный геометрический орнамент в форме креста или четырехлистника с треугольным орнаментом. Волнообразные узоры из точек, создают эффект движения и мерцания. Использованная техника, напоминает вышивку бисером и ткачество по мотивам Коми. Работа основана на коми мифологии и пермском зверином стиле, художник сознательно создает национальную традицию в живописи, выходящую из народного декоративного искусства. В работе явно прослеживается доминирование сакрального животного - утки (чож) как прародительницы всего живого в финно-угорской мифологии. Утка - «хранительница памяти земли», связующее звено между водным хаосом и упорядоченным космосом. В коми космогонии утка выступает как первородная птица-демиург. Согласно архаическим сказаниям в начале времён существовал лишь безбрежный водный хаос, птица нырнув на дно, добывает ил/песок/землю, из которого формируется суша. Иногда она высиживает «мировое яйцо», из которого рождается небо, земля и первые существа. В композиции изображены четыре стилизованные утки, расположенные крестообразно и направленные клювами к центру. Это не декоративный заполнитель, а смысловой стержень работы. Четырёхчастная композиция отсылает к модели мира: четыре стороны света, четыре сезона, четыре стихии. Утки здесь выступают как «стражи» или «направляющие» космического порядка. Направление клювов к центру можно трактовать как акт творения: птицы «собирают» рассеянную материю в единое целое, либо указывают на невидимое сакральное ядро (космическое яйцо/солнце), которое в данной работе заменено пересекающимися орнаментальными осями. Геометризация силуэта — сознательный шаг художника. Птица перестаёт быть просто изображением животного, она становится знаком, кодом, носителем памяти, переведённым на язык современных абстрактных ритмов. *** #этнофутуризм #павелмикушев #утка #чож #duck #коми #komi