Как-то раз 34-летний Илья Репин решил написать еще одну картину, которую нельзя выставл... — 5 августа 2026 г. в 09:00:05.037
Как-то раз 34-летний Илья Репин решил написать еще одну картину, которую нельзя выставлять. В 1876 году знаменитый автор полотен «Бурлаки на Волге», «Садко» и «Царевна Софья» под впечатлением от ареста Дмитрия Каракозова уже создал картину «Под конвоем», на которой политического заключенного везут в телеге двое вооруженных жандармов — ее быстро сняли с выставки, как только публика начала узнавать в арестанте Каракозова. Теперь же, в 1878 году, он взялся за новое полотно. Зачем? В начале того года в Петербурге закончился громкий «Процесс ста девяноста трех» — суд над народниками, арестованными за революционную пропаганду. 193 человека из почти 40 кружков обвинялись как участники преступного сообщества, готовившего «ниспровержение порядка государственного устройства». Репин глубоко сочувствовал трагедии молодых идеалистов. Брат его друга, критика Стасова, был одним из защитников на процессе. Небольшую картину 38х57 см, получившую название «Арест пропагандиста», Репин писал «в стол» — она стала своеобразным всплеском эмоций, способом выразить терзавшие его чувства. Показывать публике ее, конечно, было опасно, с учетом того, что 24 января (на следующий день после окончания процесса) Вера Засулич стреляла в петербургского градоначальника Трепова, а 4 августа Сергей Степняк-Кравчинский зарезал прямо на улице шефа жандармов Мезенцева. Следующая картина, которую нельзя выставлять, появилась после того, как Стасов в 1879 году принес Репину журнал «Народная воля» со стихотворением Николая Минского «Последняя исповедь». Приговоренному к смерти революционеру священник предлагает исповедоваться и покаяться, но тот отказывается: он защищал бедных и голодных, сражался с врагами своего народа, ему не в чем каяться. В 1879 году, когда появились первый карандашный эскиз, казнили 16 революционеров, десять отказались от исповеди. А 3 апреля 1881 года Репин своими глазами наблюдал казнь убийц Александра II. Так что картина «Перед исповедью» оказалась слишком злободневной, чтобы в 1884 году ее взяли на XII выставку передвижников. Репин подарил ее Минскому. Зато с выставкой передвижников отправилась по городам России последняя картина «народовольческого» цикла, над которой Репин работал с 1883 года — «Не ждали».