Карл БРЮЛЛОВ (1799–1852)
Карл БРЮЛЛОВ (1799–1852) «Итальянское утро», 1823 🇩🇪 Кунстхалле Киля (Германия, Киль) Техника: Холст, масло Размеры: 65 × 56 см Источник поступления: покупка, 1986 г. Подпись: внизу справа: Roma 1824/C P de Brullov ⚓ Провенанс 1825-1855: император Николай I, Санкт-Петербург, получено от художника в дар Обществу содействия искусству 1869-1892: королева Ольга Вюртембергская (дочь императора Николая I и императрицы Александры Фёдоровны), замок Фридрихсхафен 1892-1912: герцогиня Вера Вюртембергская, вилла Берг, Штутгарт, унаследовано от королевы Ольги Вюртембергской 1912-???: герцогиня Эльза Матильда Мария и герцогиня Ольга Александра Мария Вюртембергская, унаследовано от герцогини Веры Вюртембергской 1963: Художественный и аукционный дом Германа Комбе, Штутгарт, аукцион, из «ранее королевской собственности» 1963-1975: Георг Шефер, Швайнфурт, приобретено у Германа Комбе 1975-1986: Коллекция Георга Шефера (наследники), Старый замок Оббах, Эвербах 1986: Художественная галерея Киля, приобретено за 25 000 немецких марок из Коллекции Георга Шефера (наследники) на средства из Культурного фонда земли Шлезвиг-Гольштейн Описание Нет, это не нимфа, это оживший в девушке из народа античный идеал абсолютной красоты – красоты самой молодости, которую художник сюжетно и буквально связал с мотивом чистоты. Мы видим девушку за интимным утренним туалетом: она умывается, набирая в пригоршню воду из фонтанчика. Крошечная сережка – в алом и прозрачном от солнечных лучей ухе - лишь подчеркивает то, что ей не нужны дорогие украшения. Украшениями для нее служит прямой пробор и туго заплетенные в косы черные волосы, уложенные на затылке корзинкой; сияющая в естественном солнечном свете кожа, нежные очертания лица и фигуры. В этом портрете всё – абсолютная классическая красота, и одновременно – прорыв в будущее – вперёд, к импрессионистам. Художник пишет модель на пленэре: она окутана естественным солнечным светом, сияние которого мы видим на ее бархатной коже. Более того: художник выбирает простой мотив и непритязательную интимную сценку, в которой девушку как бы застали врасплох: она даже не поднимает глаз, продолжая умываться. Казалось бы: вот где место для критики. Однако очарование ожившей классики было так велико, что картина понравилась всем без исключения: итальянским экспертам, профессорам Петербургской Академии художеств, членам «Общества поощрения художников», императору Николаю I и его супруге Александре Федоровне, чей будуар «Итальянское утро» будет украшать долгие годы. В «Дневнике» художника Аполлона Николаевича Мокрицкого от 14 октября 1835 года читаем: «[14 октября] замечательно для меня тем, что я ходил с Венециановым во дворец смотреть Брюллова «Итальянское утро» и «Полдень», находящиеся в будуаре императрицы. Десять минут, не более, мог я оставаться в этом покойчике, освященном присутствием гениального творения нашего Брюллова. Чудные произведения, какая прелесты! Сколько натуры, и какой натуры! Видно, что эта красота созрела под небом Италии, в стране, любимой солнцем!» А уже в начале ХХ века, в 1906 году, после более чем 80-летнего пребывания в царской коллекции, «Итальянское утро» покинуло Зимний дворец: Николай II подарил картину внучке Николая I – королеве Вюртембергской Вере Константиновне. Так шедевр Брюллова оказался в Германии, где хранится и по сей день. 🗺️ Далёкое–близкое