Карл БРЮЛЛОВ (1799–1852)
Карл БРЮЛЛОВ (1799–1852) «Итальянское утро», 1823 🇩🇪 Кунстхалле Киля (Германия, Киль) Техника: Холст, масло Размеры: 65 × 56 см Источник поступления: покупка, 1986 г. Подпись: внизу справа: Roma 1824/C P de Brullov ⚓ Провенанс 1825-1855: император Николай I, Санкт-Петербург, получено от художника в дар Обществу содействия искусству 1869-1892: королева Ольга Вюртембергская (дочь императора Николая I и императрицы Александры Фёдоровны), замок Фридрихсхафен 1892-1912: герцогиня Вера Вюртембергская, вилла Берг, Штутгарт, унаследовано от королевы Ольги Вюртембергской 1912-???: герцогиня Эльза Матильда Мария и герцогиня Ольга Александра Мария Вюртембергская, унаследовано от герцогини Веры Вюртембергской 1963: Художественный и аукционный дом Германа Комбе, Штутгарт, аукцион, из «ранее королевской собственности» 1963-1975: Георг Шефер, Швайнфурт, приобретено у Германа Комбе 1975-1986: Коллекция Георга Шефера (наследники), Старый замок Оббах, Эвербах 1986: Художественная галерея Киля, приобретено за 25 000 немецких марок из Коллекции Георга Шефера (наследники) на средства из Культурного фонда земли Шлезвиг-Гольштейн Описание Нет, это не нимфа, это оживший в девушке из народа античный идеал абсолютной красоты – красоты самой молодости, которую художник сюжетно и буквально связал с мотивом чистоты. Мы видим девушку за интимным утренним туалетом: она умывается, набирая в пригоршню воду из фонтанчика. Крошечная сережка – в алом и прозрачном от солнечных лучей ухе - лишь подчеркивает то, что ей не нужны дорогие украшения. Украшениями для нее служит прямой пробор и туго заплетенные в косы черные волосы, уложенные на затылке корзинкой; сияющая в естественном солнечном свете кожа, нежные очертания лица и фигуры. В этом портрете всё – абсолютная классическая красота, и одновременно – прорыв в будущее – вперёд, к импрессионистам. Художник пишет модель на пленэре: она окутана естественным солнечным светом, сияние которого мы видим на ее бархатной коже. Более того: художник выбирает простой мотив и непритязательную интимную сценку, в которой девушку как бы застали врасплох: она даже не поднимает глаз, продолжая умываться. Казалось бы: вот где место для критики. Однако очарование ожившей классики было так велико, что картина понравилась всем без исключения: итальянским экспертам, профессорам Петербургской Академии художеств, членам «Общества поощрения художников», императору Николаю I и его супруге Александре Федоровне, чей будуар «Итальянское утро» будет украшать долгие годы. Императорская чета была под таким сильным впечатлением от картины, что Карл Брюллов получил заказ на парную работу, которая будет написана через несколько лет. Эту вторую картину художник назовёт «Итальянский полдень», что будет читаться не только как время суток, но и как период жизни женщины. Тут так же будет пленэр и солнечный свет, но теперь еще и изобильный прозрачный виноград. Однако главное: здесь прежняя красота юной девушки уступит место другой красоте – красоте зрелой молодой женщины, что было очень далеко от античных идеалов. И это настолько же тотально не понравится всем, кто увидит картину, как когда-то всем понравилось «Итальянское утро». Но это – совсем другая история. «Я освещал модель на солнце, предположив освещение сзади, так что лицо и грудь в тени и рефлектируются от фонтана, освещенного солнцем, что делает все тени гораздо приятнее в сравнении с простым освещением окна». (из воспоминаний К. Брюллова) → О картине К. Брюллова «Портрет Матвея Виельгорского» 🗺️ Далёкое–близкое