Все цветовые пространства, используемые фотографами основаны на зрении 17 добровольцев ...
Все цветовые пространства, используемые фотографами основаны на зрении 17 добровольцев из 1920х sRGB, Adobe RGB, Display P3, ProPhoto RGB, Lab, delta E в отчёте калибратора и ICC-профили — всё это построено на одном стандарте 1931 года. А его, в свою очередь, вывели из опытов, в которых участвовали всего 17 добровольцев из двух лондонских лабораторий. В конце 1920-х Уильям Дэвид Райт в Имперском колледже усадил за свой колориметр 10 человек, а Джон Гилд в Национальной физической лаборатории в Теддингтоне — ещё семь. Задача — простая и очень утомительная: в тёмной комнате смотреть на крошечное поле размером около 2°, разделённое пополам. В одной половине — чистый спектральный цвет, в другой — смесь трёх ламп: красной, зелёной и синей. Крутить ручки, пока граница между половинами не исчезнет. Приборы у двух лабораторий были разные, а результаты совпали настолько точно, что удивился даже сам Гилд: для таких маленьких групп это невиданная удача. 18 сентября 1931 года в Тринити-колледже Кембриджа Международная комиссия по освещению (CIE) утвердила по этим данным «стандартного колориметрического наблюдателя». Некоторые спектральные цвета смесью трёх реальных ламп получить нельзя — смесь всегда бледнее, поэтому в таблицах появились отрицательные числа. Отсюда и знаменитая «подкова» на диаграмме цветности, и то, что треугольник охвата любого монитора никогда не заполнит её целиком. ⚬ Все рабочие пространства — sRGB, Adobe RGB, Display P3, Rec. 2020 и ProPhoto RGB — задаются координатами трёх основных цветов на диаграмме CIE 1931. ⚬ Lab — это преобразование пространства CIE XYZ, а delta E, которой калибратор отчитывается о точности монитора, — расстояние в Lab. ⚬ ICC-профили камеры, монитора и принтера связываются друг с другом через XYZ или Lab — с данных 1931 года. ⚬ ProPhoto RGB настолько широк, что два его основных цвета лежат за пределами «подковы»: около 13% его значений — цвета, которых человек вообще не видит. Самое удивительное — функции 1931 года никто напрямую не измерял. Райт и Гилд получили соотношения цветов, а кривую яркости комиссия взяла из стандарта 1924 года, сведённого из опытов разных лабораторий. В фиолетовой части спектра он недооценивает чувствительность глаза практически на порядок. Поправки 1951 и 1978 годов стандартом так и не стали. Поэтому хуже всего «старый наблюдатель» справляется с глубоким синим: синими светодиодами, сценическим светом, лазерами и синим — основным цветом широкоохватных мониторов. Второй нюанс — те самые 2°: на мониторе с расстояния 60 см это пятно около 2 см. В 1964 году CIE выпустила наблюдателя для поля 10° — по данным уже 76 человек, включая 27 участников опытов советского исследователя Н. И. Сперанской. Позже вышли стандарты 2006 и 2015 годов, учитывающие даже возраст. Но профили камер, мониторов и принтеров по-прежнему работают на данных 1931 года. Стандартный наблюдатель описывает одно усреднённое зрение, а глаза у всех разные. Учёные называют это метамерией наблюдателя: два человека с нормальным зрением смотрят на один и тот же откалиброванный монитор и видят немного разный цвет — из-за пигмента в сетчатке, особенностей колбочек и пожелтения хрусталика с возрастом. На OLED и лазерных экранах с узкими основными цветами разница заметнее. Sony ещё с 2012 года смещает белую точку своих эталонных OLED-мониторов от стандартных координат D65, чтобы белый на глаз совпадал с кинескопами. А в DisplayCAL при калибровке можно выбрать наблюдателя 1964 или 2015 года вместо классического. Так что если клиент уверен, что кожа на вашем идеально откалиброванном мониторе «зеленит», — вполне возможно, правы вы оба. Спорить о цвете лучше перед одним экраном и при одном свете. Замечали, что белый на двух откалиброванных мониторах выглядит по-разному? Каким калибратором пользуетесь вы?