Довима и слоны: как Ричард Аведон снял самый известный модный кадр XX века
Довима и слоны: как Ричард Аведон снял самый известный модный кадр XX века В сентябре 1955 года Harper's Bazaar напечатал на целую полосу снимок Ричарда Аведона: модель Довима в вечернем платье Dior раскинула руки между цирковыми слонами и касается ладонью хобота. Позже Time включил его в сотню самых влиятельных фотографий в истории — на секунду, единственным модным кадром в списке. В августе 1955-го главный редактор Harper's Bazaar Кармел Сноу отправила 32-летнего Аведона в Париж снимать осенние коллекции высокой моды. Моделью он выбрал Довиму (псевдоним сложен из первых слогов трёх её имён) — самую дорогую модель эпохи: $60 в час при обычной модельной ставке $25, за что её прозвали «девушкой на доллар в минуту». «Мы стали как мысленные сиамские близнецы: я знала, чего он хочет, ещё до того, как он объяснит», — вспоминала она. Часть съёмки проходила в старейшем парижском цирке Cirque d'Hiver, где тогда же снимали фильм «Трапеция». Площадку для модели готовили вообще в другом углу здания, но Аведон ходил по цирку и увидел слонов — и всё решилось за секунду: «Я увидел слонов под огромным окном в крыше цирка и сразу понял, что теперь нужно найти правильное платье и что здесь может получиться снимок-мечта». Слоны стояли с цепями на ногах, но переминались, а Довима почти без подсказок выгнула шею, вытянула руки и скрестила ноги — так появилась одна из самых узнаваемых поз в истории моды. Платье тоже оказалось историческим. Это первая модель, которую для Dior придумал его 19-летний ассистент Ив Сен-Лоран: футляр из чёрного бархата с облегающими рукавами и широким драпированным поясом из белого атласа. Эскиз с печатью Дома от 5 июля 1955 года хранится в архиве Dior. Как это снимали: ⚬ Свет — только дневной, из окна в крыше цирка. ⚬ Рядом с Довимой стояли четыре слона. Был и второй кадр — модель уже в белом платье и длинных чёрных перчатках — он тоже вышел в номере, но его негатив, по словам Аведона, «загадочно исчез». Скорее всего автор-перфекционист не был им до конца доволен. ⚬ На раннем отпечатке 1962 года для выставки в Смитсоновском институте видно пятно от воды на негативе (первый кадр альбома) — позже негатив перепромыли. ⚬ Самый большой отпечаток, около 2,2 × 1,5 м, сделали к ретроспективе Аведона в Метрополитен-музее в 1978 году, и двадцать лет он встречал гостей у входа в его студию. В 2010 году этот отпечаток купил Дом Dior — за рекордные тогда для Аведона $1,15 млн. Фотография стала 14й среди самых дорогих снимков. Сам Аведон называл снимок неудачей: «Не понимаю, почему я не сделал так, чтобы пояс развевался влево и завершал линию. Этот кадр всегда будет для меня провалом — пояса там нет». Тем более, что для съёмки был заготовлен специальный вентилятор, но в итоге им не воспользовались. В тот раз лучший кадр получился не на подготовленной площадке, а там, где оказался самый красивый свет — главное было его увидеть. На новой локации всегда стоит обходить комнаты и помещения в поисках окон в крышах или других больших источников рассеяного света. Также важно доверять опытной модели: позу Довима нашла сама. А контраст фактур — бархат и атлас рядом с морщинистой кожей слонов — выгодно подчеркнул красоту платья. А вы снимали моду с животными? Или находили лучший свет совсем не там, где планировали?