Дайдо Морияме — 88: японец, который сделал зерно и художественный смаз фирменным стилем
Дайдо Морияме — 88: японец, который сделал зерно и художественный смаз фирменным стилем Сегодня 88 лет исполняется Дайдо Морияме — пожалуй, главному уличному фотографу Японии. Его жёсткие чёрно-белые кадры ночного Токио с грубым зерном, смазом и заваленным горизонтом узнаются с первого взгляда, а бродячий пёс из Мисавы давно стал символом всей японской фотографии. Чем он знаменит: ⚬ Начинал с графического дизайна, а в 20 с небольшим купил у друга недорогой дальномер Canon IV Sb — и ушёл снимать улицы родной Осаки. ⚬ В 1961 году переехал в Токио и три года работал ассистентом у Эйко Хосоэ, которого считает своим главным учителем. ⚬ Первая книга «Японский фототеатр» вышла в 1968 году, а со второго номера Морияма снимал для журнала Provoke. Именно там родился стиль «аре-буре-боке» — «зернисто, смазано, не в фокусе». ⚬ «Бродячий пёс, Мисава» (1971) снят случайно: утром пёс бродил у гостиницы. Каким выразительным получился его взгляд, автор понял только при печати. ⚬ В 1972-м вышла книга «Прощай, фотография!»: пыль, засветки, перфорация и обрывки плёнки стали полноправной частью кадров. ⚬ За карьеру выпустил больше 150 фотокниг. В 2012 году — большая выставка вместе с Уильямом Кляйном в Тейт Модерн, в 2019-м — премия фонда Хассельблад. Съёмка не глядя в видоискатель Морияма часто снимает «от бедра», не поднося камеру к глазу: ему важен не точно выстроенный кадр, а атмосфера улицы вокруг. Во времена плёнки и ручной фокусировки такой метод сам собой давал смаз и промахи по резкости, которые потом стали визитной карточкой автора. Снимает Дайдо Морияма много и быстро, а что получилось, узнаёт только при проявке. Кадры смело кадрирует: «Бродячего пса» подрезал так, будто подошёл к нему ближе, чем было на самом деле, а узкий кадр 35 мм часто превращает в вертикалиный 4:5. Ricoh GR вместо большой камеры Главная камера Мориямы — компакт Ricoh GR с фиксом 28 мм: он снимает на неё ещё со времен плёночной GR1. «Для уличной съёмки камера должна быть компактной и лёгкой. Это не изменилось с моей молодости», — объясняет мастер. С конца 2000-х он работает почти только на цифровые компакты, снимает в цвете, а в ч/б переводит уже потом. И отснятое на камере специально не пересматривает и не удаляет: кадр, который сразу не понравился, через время может оказаться лучшим в серии. Многие приёмы мастера легко можно взять на вооружение и сегодня. Маленькая камера не пугает прохожих, а широкий фикс приучает подходить ближе к объекту интереса фотографа. Зерно и смаз — не брак, если они передают настроение улицы, а свободное кадрирование при печати — обычная часть работы. Как получить похожую плёночную картинку с цифрового компакта, мы недавно разбирали в отдельном материале. Начинающим уличным фотографам Морияма советует просто: «Выходите на улицу. Всё дело в том, чтобы выходить и ходить пешком». А вы когда-нибудь снимали «от бедра», не глядя в видоискатель? Или пока не выстроите кадр в видоискателе, на спуск не нажмёте?