Но параллелей больше: Гоголь, приехав в Петербург, «не мог встроиться» в холодный город...
Но параллелей больше: Гоголь, приехав в Петербург, «не мог встроиться» в холодный город — так же, как Башмачкин оказывается чужим в мире чиновников. В спектакле появляется персонаж Пушкина — он дарит Гоголю идеи «Ревизора» и «Мёртвых душ», а после гибнет на дуэли. А рядом — Виктор Цой, чьи интервью вплетаются в ткань повествования. «Они когда-то все были в одном месте, проходили по одной набережной и кормили одних и тех же уток», — размышляет режиссёр. Финал спектакля — «чистой воды гоголевщина». Интервьюер застревает в зеркале, его отражение уходит в реальность. «Это большое хулиганство. Шинель заканчивается на цитатах из фильма "Игла", где смешиваются игла и шинель, диалог современности и классики, смешиваются миры», — говорит Малахов. Для исполнительниц спектакль стал серьёзным вызовом. Ирина Роговик признаётся: «Мне, во-первых, девушке, во-вторых, играть мужчину немолодого — ему уже за пятьдесят. Я сейчас хожу по улицам и смотрю, как мужчины после пятидесяти себя ведут, какие у них характерные черты». Она рассказывает о работе над ролью: «Гоголь очень многослойный, очень глубокий. Артём Малахов постоянно говорил мне: "Глубже, копай глубже". То, что было до, — нам нужно додумать, придумать, в это поверить. Это непрерывная работа, мозг не отдыхает». Алёна Зайцева признаётся, что переключаться между Гоголем, чиновниками и самим собой ей помогает работа с «субличностями»: «У каждого человека есть огромный набор субличностей в его внутреннем "Я". Он пользуется этим в своей голове. Я лишь вытянула это наружу». На вопрос о том, сложно ли играть мужские роли, Алёна Зайцева отвечает с иронией: «При помощи того, что судьбой суждено мужиков играть и по жизни, и на сцене. К счастью или к сожалению — да. И это помогает работе». Спектакль создавался в сжатые сроки — всего за 10 дней. И, по словам создателей, не обошлось без мистики.