Человек исключительного дарования и энергии. Памяти скульптора, Заслуженного художника ... — 15 июля 2026 г. в 07:38:22.564
Человек исключительного дарования и энергии. Памяти скульптора, Заслуженного художника РСФСР Любови Александровны Турской Любовь Александровну Турскую (1931-1971) ульяновский краевед А.Н. Блохинцев назвал «самым ярким и крупным явлением в художественной жизни Ульяновска», «человеком исключительного дарования и энергии». Она родилась в 1931 г. в Минусинске, отец погиб на фронте в первый год войны. Но у девушки был настоящий «сибирский характер» - она всего достигла упорным трудом. А талант отмечали педагоги Луганского художественного училища и Ленинградского художественного института. Первая же ее монументальная экспозиция «Восстание уральских углежогов» получила высочайшую оценку. Вторая - «Рабочие» вслед за «Углежогами» продолжила тему человека труда и принесла заслуженное признание. Любовь Александровна рассказывала: «Композиция «Рабочие» посвящена эмоциональному состоянию людей освобожденного труда. Ритмической сгармонированностью группы, пластической трактовкой форм, думалось мне, полнее передать наше время». Осенью 1967 года «Рабочие» Турской стали украшением 3-й выставки «Советская Россия», а затем и всесоюзной художественной выставки. Фотография скульптуры печаталась в центральных изданиях. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 13 сентября 1968 года «За заслуги в области советского изобразительного искусства» Любови Александровне было присвоено почётное звание Заслуженного художника РСФСР. Турская стала первой из ульяновских скульпторов удостоенной этого звания. С 1966 г. Л. А. Турская вместе с семьей жила и работала в Ульяновске. Самые известные творения Любови Александровны Турской - памятник Герою Советского Союза Александру Матросову возле Ивановского детского дома и многофигурная композиция «Коммунисты», которая находилась в фойе Музея-Мемориала В.И. Ленина. В интервью всесоюзному радио скульптор говорила: […] Люди разных времен носят отпечатки своего времени. Так в чем же все-таки различие людей разных эпох? Чтоб ответить на этот вопрос, нужно нам, художникам, внимательнее изучать жизнь нашего современника, изучать характер людей, стремиться многограннее отображать душевный мир наших современников. Мне становится очень грустно, когда я вижу произведения моих коллег, в которых наш современный человек утрачивает прекрасную гармонию своего строения, когда вместо мыслящих лиц изображаются или надломленные душевно, или нарочито огрубленные, бессмысленные лица». Даже изображая вождей, она старалась уходить от стереотипов. Маркс и Ленин в ее воплощении - волевые, думающие, живые люди. Скульптора интересовали личности с сильными характерами, часто она изображала их лица в момент глубокой задумчивости. Последние месяцы своей жизни Л.А. Турская работала над проектом памятника на братском захоронении воинов, умерших в госпиталях Ульяновска в годы Великой Отечественной Войны. Инициатор реконструкции надгробия, А.Н. Блохинцев вспоминал: «К осени 1970 г. Любовь Александровна слепила модель «Реквиема» метровой высоты и показала ее Художественному совету. […] Модель изображала трех женщин разного возраста, стоявших группой и друг к другу спинами. Одна из них пожилая, другая - среднего возраста, а третья - очень обаятельная, молодая и беременная […] Вскоре модель в глине была окончательно принята, отформована, а затем был сделаны две или три гипсовые отливки ее. […] Весной 1971 г. […] были начаты работы по увеличению модели». Любовь Александровна не успела закончить работу над скульптурой. 15 июля 1971 г. ее жизнь трагически оборвалась в результате автомобильной катастрофы. «[…] Символично, что, начав работу над «Реквием» погибшим в войне, Л.А. Турская создавала реквием и себе», писал А.Н. Блохинцев. На братском захоронении «Реквием» так и не был водружен. Лишь при реконструкции кладбища в 2000 г. там установили скульптуру матери, скорбящей над погибшим сыном. Ее автором стал сын Л.А. Турской - известный ульяновский скульптор Олег Анатольевич Клюев.