Как должны разговаривать в кино спецназовцы?
Как должны разговаривать в кино спецназовцы? «В другом месте» начинающий автор пожаловался, что, когда он написал книгу про спецназовцев, где присутствовал философский разговор героев, рецензент указал ему, что спецназовцы так не разговаривают. А ведь этот разговор он, фактически, просто перенес с диктофонной пленки, которую записал на посиделках с товарищем по отряду. Казалось бы, рецензент категорически неправ, отказывая бойцу спецназа в праве размышлять о философских сторонах жизни. Но это только на первый взгляд. Не следует путать правду кино с правдой жизни (с). Нужно иметь в виду один нюанс. О чем ваше кино (книга). Если она о конкретном герое, о его необычности и противоречивости, то капитан спецназа может наизусть цитировать Канта и вечерами играть на скрипке Страдивари. Но если ваше кино "про спецназ", то особенности героя не должны входить в противоречие с образом спецназовца. Иначе это сбивает зрителя с толку и вредит цельности картины. Это не значит, что все герои должны быть шаблонными мордоворотами с наганом в руке и Путиным в башке. Но их фишки должны быть органичными для образа, не тянуть на себя одеяло. Иначе у вас получится не "кино про спецназ", а кино про конкретного человека. Т.е. то, с чего мы начали. Коллега при этом добавил еще одну важную деталь. «Но есть и ещё одна сторона медали. Фразой про киноправду очень любят прикрываться деревянные девочки в продюсерско-редакторских креслах. А у них как правило в башке одни шаблоны и ноль понимания». «Девочки Макки» или, как их называю, «Молчановские барышни», закончившие платные кинокурсы и промотивированные коучами - настоящий бич нашего кино. Пройти по грани между шаблоном и органичным образом - вот в этом и заключается профессионализм автора. И для писателя эта проблема гораздо проще, чем для сценариста, потому что книга априори более углубленно относится к характерам и возможности передачи всех этих оттенков и нюансов. Сценарист в этом плане стоит в жестких рамках хронометража и четкости визуальной подачи материала. Авторские изыски в кино - большая роскошь. И если и доступны, то только режиссеру, причем, авторитетному или совмещающему режиссерскую и продюсерскую ипостаси. Во многом, именно поэтому книжки мне писать было гораздо интереснее, чем сценарии, в них было намного больше меня, чем в сценариях.