История Древнего Рима / History of Rome/ Римская империя
Лайфстайл · 29 июля 2026 г.
Европа на быке: мгновение до похищения — 29 июля 2026 г. в 07:15:02.005
Европа на быке: мгновение до похищения На фреске Европа уже сидит на спине быка, но похищение ещё не началось. Три девушки окружают животное: одна придерживает его за голову, другие стоят рядом. Сам бык выглядит спокойным, поэтому сцена пока напоминает безобидную игру у берега, а не начало опасного путешествия. Античный зритель сразу понимал, кем является это животное. Согласно мифу, верховный бог Зевс — в римской традиции Юпитер — принял облик красивого и кроткого быка, чтобы приблизиться к Европе, дочери финикийского царя. Девушка перестала бояться животного, украсила его цветами и решилась сесть ему на спину. Следующий эпизод был хорошо известен поэтам и художникам: бык медленно направлялся к воде, а затем уносил Европу через море на Крит. Овидий описывает этот сюжет в конце второй книги «Метаморфоз», подчёркивая, что девушка ещё не знает, на чьей спине оказалась. Помпейский художник выбрал не кульминацию с бегущим или плывущим быком, а предшествующий момент. Европа не выглядит испуганной. Она приподнимает руку к голове и сидит почти неподвижно, тогда как её спутницы спокойно взаимодействуют с животным. Драматический смысл изображения возникает только потому, что зрителю заранее известен конец истории. Такой способ построения сцены был характерен для римской мифологической живописи. Художник мог не изображать всё событие: одного узнаваемого эпизода и нескольких атрибутов было достаточно, чтобы вызвать в памяти полный рассказ. В данном случае центральными признаками служили молодая женщина, бык и сопровождавшие её девушки. Фреска украшала кубикул — небольшую комнату в частном помпейском доме. Кубикулы традиционно называют спальнями, хотя они могли использоваться и для отдыха, встреч или иных домашних занятий. Здесь изображение Европы входило в ансамбль из нескольких мифологических композиций, среди которых находились сцены с Паном и нимфами, а также с Гераклом, Деянирой и кентавром Нессом. Поэтому дом получил современное название «Дом Ясона», а также встречающееся в литературе название «Дом роковых любовных историй». Эти названия были даны археологами по сюжетам настенной живописи; имя античного владельца здания неизвестно. Роспись относится к третьему помпейскому стилю. В таких интерьерах стена обычно воспринималась как плоская декоративная поверхность, разделённая тонкими архитектурными линиями, орнаментами и цветными полями. В центре помещалась небольшая мифологическая картина, напоминавшая вставленное в стену живописное произведение. Образ Европы был особенно уместен в римском частном доме. В нём соединялись привлекательный любовный сюжет, превращение божества и неизбежная опасность, скрытая за внешней красотой. При этом фреска не иллюстрировала какой-либо один литературный текст: миф существовал во множестве поэтических и изобразительных вариантов. Европа на быке, Дом Ясона, Помпеи, IX, 5, 18. Около 20–25 годов н. э. Настенная роспись, третий помпейский стиль. Около 125 × 95–99 см. Национальный археологический музей Неаполя. Инвентарный номер 111475.