Никакого расстройства по этому поводу у меня нет. В принципе спектакль, после которого ...
Никакого расстройства по этому поводу у меня нет. В принципе спектакль, после которого ты ходишь с ощущением перевернутого мира и «дайте нам еще, а еще лучше дайте как можно больше» — большая редкость. При Галине Волчек «Современик» был концентратом таких постановок. «Играем Шиллера», «Вишневый сад», «Пигмалион» — да там практически любая постановка была до мурашек и потрясения. Но это большая редкость, большая. И ожидать, что спектакль будет прекрасным просто потому что это «ах, ну это же ТЕАТР» — не стоит в принципе. Что-то может пойти не так всегда. Может просто лично вам не понравится, ну вот не ваша энергетика, хоть ты убейся. А бывает просто откровенная халтура. Я не против, театр должен зарабатывать, но когда мне продают откровенно хреновые вещи, я не очень этому радуюсь. Лидер мое личного антирейтинга «Ленком» с «Маяковским», в котором нет никакого Маяковского. Я всегда считала и буду считать, что стихотворное его наследие достаточно богатое для того, чтобы обойтись без убогих и несвежих виршей Васи Вакуленко, которые авторы спектакля заставили декламировать собственно Маяковского. Знаете, Маяковский, который исполняет Басту — это кринж, честно. А когда в финале весь состав спектакля выходит на сцену и начинает выть изрядно уже доставшую «Сансару», то хочется уже стрелять в пианиста. Стыдно, господа, стыдно. Правда еще более стыдно встречать в ленте от уважаемых людей: «ах! Это божественно! Это прекрасно! Это же ну ах-ах-ах». Глаза открывать я никому не собираюсь, просто делаю выводы: вот вкусу этого человека - не доверять. Ни по какому вопросу. Не совпадаем мы, увы.