📆 9 октября — 100 лет со дня рождения актёра театра и кино Евгения Александровича Евст...
📆 9 октября — 100 лет со дня рождения актёра театра и кино Евгения Александровича Евстигнеева 9 октября 2026 года исполнилось бы 100 лет Евгению Александровичу Евстигнееву — советскому и российскому актёру театра и кино. Евстигнеев родился 9 октября 1926 года в Нижнем Новгороде, окончил школу-семилетку и работал электромонтёром. А ещё играл на ударных в местном джаз-ансамбле, где его однажды увидел ректор Горьковского театрального училища Виталий Лебский и уговорил сдать экзамены на актёрский факультет. По окончании училища был распределён во Владимирский областной театр им. А.В. Луначарского. А ещё чуть позже была учёба в Школе-студии МХАТ. Евстигнеев поступил сразу на второй курс, оказавшись в очень сильной компании с Олегом Басилашвили, Татьяной Дорониной и Михаилом Козаковым в тот момент, когда там складывалось ядро будущего театра «Современник». Евстигнеев в труппе Олега Ефремова стал важной единицей: он играл отца принцессы Генриетты в «Голом короле» по пьесе Евгения Шварца, императора Александра II — в «Народовольцах», Сатина — в спектакле «На дне», Дорна — в «Чайке». Эти и другие спектакли с участием актёра вошли в историю отечественного театра. Когда Ефремов ушёл во МХАТ, Евстигнеев последовал за ним, играл в постановках по драмам Антона Чехова и по пьесам Леонида Зорина и Михаила Рощина. С начала 1960-х годов Евстигнеев много снимался в кино. Широкая известность среди зрителей и признание критики пришли после фильма Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён», где актёр сыграл «недалёкого» бюрократа — начальника пионерского лагеря Дынина. Евстигнеев переиграл огромное количество не очень симпатичных персонажей, но нигде не повторялся. Это перебежчик Корзухин в «Беге» по Михаилу Булгакову, подпольный миллионер Корейко — в «Золотом телёнке», вор Ручечник — в «Месте встречи изменить нельзя», расхититель Навроцкий — в «Последнем лете детства», весьма циничный профессор-экспериментатор Преображенский — в «Собачьем сердце»... Диапазон характеров, созданных Евстигнеевым, поистине огромен. Среди них и режиссёр народного театра, призывавший актёров-любителей «замахнуться на Вильяма нашего Шекспира» («Берегись автомобиля»), и профессор Плейшнер, чья фамилия стала нарицательной («Семнадцать мгновений весны»). По мнению критиков, роли Евстигнеева стали коллекцией русских типов, что обеспечивалось как «простонародными» корнями артиста — выходца из рабочей семьи, так и его органикой вживания, желанием и умением понять любого. Возможно, в качестве лучшей характеристики Евгения Александровича как актёра можно привести слова его коллеги Олега Ефремова, подчёркивавшего его наблюдательность и способность к мгновенной трансформации в персонажа: «Он не пропустит ни одного жеста, ни одной необычной гримасы или интонации, способной что-то рассказать о человеке. Не только заметит и скопирует, а сыграет по-своему выпукло, интересно, ярко. Возникает мгновенная узнаваемость, ясность характеристики образа, и всё это с помощью радостной, свободной импровизации». #ДеньВИстории