почти в запповской манере. Milk Train открывается акустическим риффом, перерастает в св...
почти в запповской манере. Milk Train открывается акустическим риффом, перерастает в свинговую композицию с сильным саксофонным соло Джолли. Rain Again — десятиминутная пьеса, которая проходит через несколько темпов и настроений: от хэйзи-хорнов и ленивого фанк-бита до хаотичных всплесков и вампа, напоминающего по энергии Allman Brothers. Patience — более прямолинейный буги-блюз, самый короткий и наименее экспериментальный трек. Twisted Trip Woman строится вокруг навязчивого басового риффа и разворачивается в длинную импровизационную середину. World of Ice выделяется более психоделической атмосферой, гонгами, акустическими вставками и спокойными пассажами. Закрывающая Babyi Ar — самая тяжёлая вещь, с мощным драйвом, роговыми вставками и вихревыми гитарными партиями. Живое звучание группы было громче и свободнее записанного. По признанию Пола Джолли, в студии времени почти не было, и материал получился более сдержанным, чем концертные версии, где музыканты могли растягивать соло и внимательно слушать друг друга. Группа не была увлечена тяжёлыми наркотиками; преобладали алкоголь и изредка марихуана. Керенский относился к работе серьёзно и не позволял веществам влиять на процесс. После выхода пластинки Sweet Slag продолжали выступать, но коммерческого успеха не добились. Лейбл, по мнению участников, недостаточно активно продвигал материал. Летом 1971 года Джек О’Нил ушёл из-за женитьбы и отсутствия стабильного заработка. Его место занял Джон Кэтлин (John Catlin), а вторым гитаристом стал Кит Арнольд (Keith Arnold). Группа на короткое время стала квинтетом и сменила название на просто Slag, но вскоре прекратила существование. Дальнейшие судьбы музыкантов известны лишь фрагментарно. Пол Джолли продолжил активную деятельность в джазе и свободной импровизации: работал с People Band, участвовал в театральных и танцевальных проектах, позже основал лейбл 33 Records и выпускал современный джаз. Эл Чэмберс в восьмидесятых играл в группе Wedgewood и умер в 1998 году. О судьбе Мика Керенского и Джека О’Нила публичных подробных сведений почти нет. Tracking With Close-Ups остался единственным альбомом Sweet Slag и со временем превратился в один из самых редких и высоко ценимых артефактов британского пост-психоделического и раннего прогрессивного рока. Оригинальный винил долгое время стоил сотни долларов. Переиздания появились в 2000-х В контексте британской сцены 1970–1971 годов пластинка занимает особое место. Она не вписывается ни в классический прогрессив King Crimson или Soft Machine, ни в хард-рок Deep Purple или Black Sabbath. Это скорее «партизанский джаз-рок» (как звучало рабочее название) — смесь тяжёлого риффового рока, свободной импровизации и психоделических экспериментов, ближе к более жёстким сторонам Zappa, Beefheart и ранним британским джаз-роковым коллективам вроде If или Nucleus, но с более сырым, почти гаражным характером. Альбом не оказал широкого влияния на мейнстрим, однако среди коллекционеров и исследователей андеграунда считается ярким примером того, насколько разнообразной и непредсказуемой была британская рок-сцена на стыке психоделии и прогрессива. Для самого Керенского и остальных участников это оказалось единственным полноформатным высказыванием, в котором удалось зафиксировать их коллективный импульс к хаосу, импровизации и отказу от привычных песенных схем.