Смахнула пыль со своих студийных съёмок 2018-2020 годов (в те времена я была фотографом... — 9 августа 2026 г. в 12:10:01.100
Смахнула пыль со своих студийных съёмок 2018-2020 годов (в те времена я была фотографом на вольных хлебах), чтобы затестить новый плагин. Месяц назад слушала на конференции, как Kanzler производит таким образом свои пейзажные кампейны. Я в принципе и так знала, что бренды и как делают в таком продакшне, хотя давно не снимаю ни для брендов, ни в принципе, но это первый конкретный крупный бренд в моём инфополе, озвучивший свои инструменты, показавший конкретные кейсы и экономику. И как-то запала мне в душу идея снимать фэшн с минимальными студийными бюджетами, но делать на пост-продакшне картинку глянцевых эдиториалов, о которой я мечтала, будучи фотографом. А на этой неделе вышел плагин, развязавший мне руки. Думаю теперь вернуться в фотографию, уж больно дёшево теперь делать такие съёмки в сравнении с огромными бюджетами лет, когда я только училась😅 P. S. Угадайте с одного раза, чьи визуальные вкусы выросли на рекламе Диор, Армани и Гуччи времён Форда на посту креативного директора? P. P. S. Обесценит ли это работу креативных продакшнов? Не думаю. Во-первых, потому что себестоимость съёмки драфта под генерацию с живыми людьми, реальной одеждой на них и самостоятельной постановкой света пока выходит подешевле, чем нейропродакшн того же самого, особенно при наличии у бренда/продакшна собственной фотостудии. Во-вторых, кто мешает продакшну осваивать инструменты, упрощающие жизнь и снижающие стоимость производства? В-третьих, дешевле всего генерировать, когда точно знаешь, какое писать ТЗ — а это требует специализированных знаний. Модели: Мария Миронова (Кулагина), Алина Воскресенская, Ирина Пак, Инга Хачатрян Я в тг