10 октября 1929 года родился Ed Blackwell
10 октября 1929 года родился Ed Blackwell Почему барабанщики ценят его стиль? С точки зрения техники и мышления Блэквелл интересен тем, что: Учил слышать паузы. Его игра — это не только удары, но и осознанные пробелы, которые делают фразу выразительнее. Показывал, как строить диалог. Он реагировал на фразы саксофона или трубы мгновенно, как в живой беседе, и этим задавал новый стандарт взаимодействия в малом составе. Дал модель «поддерживающего лидера». Он не тянул одеяло на себя, но именно его чувство момента определяло, куда пойдёт музыка. Вот, конкретные треки и моменты в игре Блэквелла, которые наглядно иллюстрируют каждую из черт. * Мелодичность ударных. В альбоме Ornette Coleman - This Is Our Music (1961) послушайте трек Folk Tale. Здесь Блэквелл не просто задаёт пульс — его партии на малом барабане и томах выстраиваются в линии, которые действительно звучат как вокальная фраза. Он подчёркивает и развивает мелодические изгибы саксофона Коулмана, а не просто «держит время». Ещё один пример — Beauty Is a Rare Thing с того же альбома: артикулированная игра малатами Блэквелла в сочетании с басом Чарли Хейдена создаёт очень лиричную, почти песенную текстуру. * Тонкая динамика и «тихая сила». Тот же Beauty Is a Rare Thing отлично показывает и эту черту. Блэквелл играет очень сдержанно, но его лёгкие удары вносят огромный вклад в атмосферу — он не доминирует, а создаёт пространство для солистов, подталкивая их в нужный момент. В других записях (например, в проектах Old and New Dreams) он тоже мастерски балансирует: может сыграть плотную, но не громкую фактуру, которая удерживает ансамбль в сложных, открытых импровизациях, не задавливая других музыкантов. * Полиритмия и африканские влияния. После поездки в Африку Блэквелл активно внедрял сложные перекрестные ритмы. В альбоме Old and New Dreams обратите внимание на трек Togo. Здесь его игра на томах звучит очень «танцевально», с явным отголоском новоорлеанских традиций (в том числе ритма second line, который сам Блэквелл хранил как наследник новоорлеанской школы). При этом он накладывает разные ритмические слои (например, контрапункт между томами и малым барабаном), создавая полиритмическую ткань. Иногда он использует и дополнительные перкуссионные элементы (например, ковбелл), что ещё больше усложняет и обогащает ритмическую картину. * Гибкость между стилями. Это проявляется в целом ряде записей, где Блэквелл одинаково органичен в разных контекстах. Например, в альбоме Mal Waldron - Breaking New Ground есть трек The Git-Go (записан вживую в Village Vanguard в 1986 году). Здесь Блэквелл демонстрирует свою способность адаптироваться к более свинг-ориентированному, «традиционному» джазовому контексту, при этом сохраняя свою узнаваемую, мелодичную манеру. А в работах с Коулманом или Old and New Dreams он легко переходит к авангардным, свободным формам, где его полиритмия и умение работать в пространстве становятся ключевыми.