«Рабочий с гаечным ключом для меня так же красив, как Мона Лиза»
«Рабочий с гаечным ключом для меня так же красив, как Мона Лиза» Так говорил Фернан Леже — французский художник, прошедший путь от кубизма до собственного «машинного стиля». В 1950 году он закончил картину «Строители»: монтажники на металлических фермах будущего здания, крупные, ясные, разноцветные, как будто вырезанные из плотного картона. Замысел родился по дороге из Шеврёза в Париж. Леже увидел рабочих на опорах высоковольтной ЛЭП на фоне неба — маленькие фигуры на гигантских конструкциях — и решил написать эту сцену. Работал над картиной больше двух лет, сделал десятки этюдов. Тема рабочего в 1950-м новостью не была — её осваивали и передвижники, и соцреалисты, и французские левые художники между войнами. Новым был подход Леже: он отказался и от героического пафоса, и от документальной достоверности. Его строители — не «люди труда» в идеологическом смысле, а формы: чистые цвета, контуры, ритмы балок. Фигура и конструкция у него равноправны — человек становится частью архитектуры, а стройка — частью человека. Показанная в заводских цехах «Рено» перед выставкой в галерее, картина вызвала у самих рабочих смешанную реакцию: одни узнавали себя, другие говорили, что «так не бывает». Леже воспринял это как комплимент — он и не собирался писать «как в жизни».