Рембрандт. «Автопортрет», 1629
Рембрандт. «Автопортрет», 1629 Около 23 лет Рембрандт. «Автопортрет», 1659 Около 53 лет Перед вами два автопортрета Рембрандта. На первом ему около 23 лет, на втором — 53. Между ними тридцать лет жизни. Мы видим, как изменилось лицо художника, его взгляд, выражение. Но действительно ли перед нами просто история взросления и старения? Рембрандт на протяжении почти сорока лет возвращался к собственному изображению. Он писал себя молодым и пожилым, в разных костюмах, с разными выражениями лица. Изучал свет, мимику, совершенствовал мастерство. Но в автопортрете есть ещё одна особенность, которая меня особенно интересует. Художник одновременно становится тем, кто смотрит, и тем, на кого смотрят. Ведь, создавая автопортрет, невозможно оставаться совершенно беспристрастным. Художник выбирает ракурс, освещение, выражение лица. Решает, что подчеркнуть, а что оставить в тени. И даже если стремится к предельной честности, он всё равно создаёт определённый образ себя. В психоанализе есть интересная идея, связанная с формированием нашего «Я». Жак Лакан описывал, как человек начинает узнавать себя через собственное отражение, отождествляя себя с образом, который видит. Но наше внутреннее ощущение себя гораздо сложнее любого отражения. И вот здесь возникает парадокс: мы создаём собственный образ, а затем начинаем смотреть на себя через него. Кстати, сегодня каждый из нас проделывает нечто похожее. Вспомните, как вы делаете селфи. Поворачиваете голову, ищете удачный свет, выбираете из нескольких снимков один. Почему именно этот? Ведь на всех фотографиях изображены вы. Возможно, потому, что один снимок больше соответствует вашему внутреннему представлению о себе. Или тому, какими вам хотелось бы себя видеть. И совершенно необязательно, что фотография предназначена для чужих глаз. Конечно, между живописным автопортретом и селфи огромная разница. Но и там и там человек оказывается одновременно автором, моделью и первым зрителем собственного изображения. А теперь вернёмся к Рембрандту. Посмотрите ещё раз на два его автопортрета. Мы не знаем, что именно он чувствовал, рассматривая себя на холсте. Но можем задуматься о том, что происходит с человеком, который снова и снова создаёт собственный образ. Может ли этот образ не только отражать наше представление о себе, но и постепенно менять его? И тогда кто на кого смотрит: художник на свой автопортрет или созданный им образ на художника? А если перенести этот вопрос в нашу жизнь: когда вы выбираете собственную фотографию, вы хотите увидеть себя настоящего — или того человека, которым вам хотелось бы быть?