Она - узница концлагеря.
Она - узница концлагеря. Он - офицер СС. Но это в прошлом. Теперь она жена известного дирижёра, а он ночной портье в отеле. Случайно встретившись в Вене спустя много лет после войны, они не могут оторваться друг от друга. Всё это пробирающий до мурашек фильм 📽️ «Ночной портье» 1974 года с восхитительно красивой Шарлоттой Ремплинг в главной роли. Её магический взгляд приковывает к экрану. Лючия и Макс не могут любить «нормально». Для них любовь (жизнь, нежность, будущее) и смерть (разрушение) сплелись в один узел. Макс имел полную власть над Лучией в концлагере. У обоих всплывают воспоминания, которые, казалось, остались в далёком прошлом. Или им только хотелось верить в это? Их сексуальная связь - это не просто секс. Это попытка заново проиграть лагерную ситуацию, но уже вдвоём, как бы взяв её под контроль. Они запираются в комнате, как когда-то в лагере, и устанавливают свои безумные правила. Почему мы обречены повторять то, что нас сломало? Человек, переживший тяжёлую травму, бессознательно стремится воспроизводить её снова и снова. Не потому, что ему нравится боль, а потому что психика пытается овладеть тем, что не смогла переварить в первый раз. Проблема главный героев в том, что они застревают в этом повторении навсегда. Оно становится для них единственной формой близости. Много лет назад, в концлагере, среди страха смерти и физических страданий Макс дал Лучии шанс выжить. Его внимание, его желание заниматься с ним сексом выделили Лучию из общей толпы узников. Сделали ее особенной. Довольно часто за это ощущение “ты не такая, ты особенная” женщины готовы терпеть даже побои. Психика не может одновременно удерживать ненависть и любовь к одному и тому же человеку. Поэтому происходит расщепление: жертва «проглатывает» жестокость, идентифицируется с агрессором, и в результате язык нежности и язык страсти навсегда перепутываются. Человек перестаёт отличать любовь от насилия, потому что в его опыте они были неразрывны. В случае Лючии это произошло в концлагере. Чтобы выжить физически и психически, она не могла позволить себе ненавидеть Макса на полную силу. Часть её психики присоединилась к нему. И теперь, годы спустя, эта часть тянет её обратно. Это стокгольмский синдром — психологический феномен, при котором жертва насилия испытывает парадоксальную симпатию к агрессору. Признаки стокгольмского синдрома: 🔘 тёплые чувства по отношению к агрессору (иногда даже влюблённость), улучшение настроения после любой поблажки с его стороны. 🔘 оправдание поведения агрессора, недоверие к спасителям, «слияние» с агрессором (заимствование его лексики, моральных правил), сомнение в собственной памяти и здравом смысле. 🔘 стремление угодить агрессору, отказ от собственных потребностей, защита агрессора от критики. Стокгольмский синдром считается нормальной реакцией жертвы на стресс, испытываемый в процессе длительного (от одного дня и более) взаимодействия с агрессором. Младенец не может удерживать в сознании, что одна и та же мать бывает и хорошей (кормит), и плохой (не подходит вовремя). Поэтому он расщепляет её на «хорошую мать» и «плохую мать». При травматической связи происходит то же самое, но во взрослом возрасте. Лючия не может соединить в одном образе Макса-палача и Макса-«защитника». Поэтому её психика расщепляет эти образы, но удерживает их одновременно. Она возвращается к нему не вопреки тому, что он её мучил, а потому что потому что только в этой расщеплённой реальности она чувствует себя целой. Вы проигрываете один и тот же сценарий в отношениях? У вас травматическая привязанность к тому, кто делает вам больно? У меня давно созревает идея провести цикл лекций про любовь, которая ранит и разрушает 🐍 Как вам такая идея? Обсудить искажённые формы (не)любви. Смотрели фильм? Продолжение в следующем посте.