Сальский музей имени народного художника В. К. Нечитайло
Лайфстайл · 8 сентября 2026 г.
Художественный календарь — 8 сентября 2026 г. в 21:00:05.552
Художественный календарь 9 сентября 1927 в Ростове-на-Дону, в семье дипломата родился член Союз художников СССР (1956), известный московский скульптор Михаил Аркадьевич Неймарк (1927–2020). В 1947 поступил в Московское высшее художественно-промышленное училище (бывшее Строгановское), где учился у Г.И.Мотовилова. После окончания училища с 1954 до 1957 продолжил учёбу в аспирантуре у Г.И.Мотовилова и Г. А.Шульца. Работы Михаила Неймарка находятся в собраниях Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея и др. Скульптуры Неймарка привлекают своей человеческой теплотой, ясностью, неназойливостью образного решения. Его произведения отмечены композиционной простотой, сдержанностью чувств, отсутствием внешних эффектов. Всё это тесным образом связано с серьёзным отношением автора к духовному миру человека. В 70-е Неймарк обнаруживает стремление к углублённому познанию жизни, к постижению её внутренней жизни. Присущая скульптору экономичность пластической трактовки становится важным содержательным компонентом его произведений. При всей традиционности композиционно-пластической разработки и сдержанности характеристик, «Портрет М.И.Кутузова» (бронза, 1972) из собрания Сальского музея очень выразителен своей внутренней насыщенностью. Образ выдающегося русского полководца М.И.Кутузова заключает в себе контрастное сочетание глубокого раздумья и самоуглублённости с волевой собранностью и решимостью. Используя минимум выразительных средств, автор добивается убедительности передачи внутреннего психологического состояния. Он избегает описательной детализации и даёт обобщённую трактовку скульптурной формы. Неймарк компактно моделирует фигуру. Несмотря на монолитность и тяжёлую устойчивость, портрет не выглядит статичным. Немного наклонённая вперёд голова и крепко сжатые сзади руки, сосредоточенно строгое лицо создают впечатление погружённости в размышление. При всей камерности произведения, о чём свидетельствует замкнутость композиции и интимный характер психологического решения, скульптура совмещает известную монументальность формы.