Сальский музей имени народного художника В. К. Нечитайло
Лайфстайл · 5 сентября 2026 г.
Художественный календарь — 5 сентября 2026 г. в 06:54:48.099
Художественный календарь 5 сентября 1897 в Москве, в семье мирового судьи Н.В.Волкова родился известный теоретик искусства, доктор педагогических наук (1950), представитель московской школы живописи, заслуженный деятель искусств РСФСР (1972), выдающийся советский акварелист Николай Николаевич Волков (1897–1974). Учился в Московском (1914–1922) и Фрайбургском (Германия, 1925–1926) университетах. Участник 1-й выставки акварельной живописи московских художников 1937. Акварели Н.Волкова неоднократно экспонировались на зарубежных выставках в Брюсселе, Германии, Финляндии и других странах и находятся в собраниях: Государственной Третьяковской галереи, ГМИИ им. Пушкина, Военно-медицинского музея. Автор книг и статей по теории рисунка, композиции и колорита в живописи в т.ч.: «Восприятие предмета и рисунка» (1950), «Цвет в живописи» (1965), «Композиция в живописи» (1977), «Мысли об искусстве» (1973). Его акварели легко узнаваемы не только по своеобразию авторского стиля, но и по неизменности преобладающей просветлённо-элегической интонации. Как отмечает искусствовед Светлана Крузе, в работах Волкова неизменно присутствует определённая, довольно светлая, чуть задумчивая нота. Для его акварелей характерна цельность колорита: предметы изображения сливаются в единое целое, чему способствует сдержанная, согласованная цветовая гамма. Предметы как будто тают в потоке света и воздуха. При этом акварель Волкова может быть как прозрачной и воздушной, нежно окутывающей предмет, так и контрастно-динамичной, когда цвет активно выходит в декоративную сферу. Плоскость картины строится на переливающихся акварельных пятнах, которые поглощают плотность объектов, превращая сцену в мир, построенный на тонких цветовых нюансах. Пожалуй, наиболее парадоксальная черта акварелей Волкова – сочетание масштабного монументального видения мира с выбором скромных, «камерных» мотивов. Он не стремился к эффектным, парадным сюжетам – часто брал повседневные, «простые» сцены московской жизни 1950–1970-х: строительство новых объектов, каналы, тихие уголки. При этом в его акварелях есть глубина: через такие мотивы он передавал и динамику эпохи, и ностальгию по уходящему облику старой Москвы. В состоявшейся в июне-июле временной выставке из фондов Сальского музея «Городской пейзаж» зрители могли оценить по достоинству акварели Николая Волкова: «Новый Арбат» (Москва, 1960) и «Подмосковный пейзаж» (Москва, 1970).