СМ

Сальский музей имени народного художника В. К. Нечитайло

Госорганы и учреждения · 21 сентября 2026 г.

Открыть канал в MAX

21 сентября 1932 в Оренбурге  родилась советский и российский скульптор,  заслуженный х...

21 сентября 1932 в Оренбурге  родилась советский и российский скульптор,  заслуженный художник РСФСР (1974), почётный гражданин города Оренбурга (2010) Надежда Гавриловна Петина (1932–2022). Первые навыки искусства ваяния приобрела в мастерской своего отца. В 1950–1955 училась на скульптурном факультете Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина в Ленинграде у В.В. Лишева и Я.И. Крестовского. Дважды избиралась председателем Оренбургской организации Союза художников (1971–1978), председателем областного отделения советского Фонда культуры (1988–1990), председателем художественно-экспертного совета по монументально-декоративному искусству при областном управлении культуры, членом художественного совета отделения художественного Фонда РСФСР, являлась членом областного Общества охраны памятников культуры. Ею созданы композиции «Пушкин и няня» (1979), «Я помню чудное мгновенье…» (1979), памятник Пушкину и Далю (1998), установленный в центре Оренбурга, композиция в сквере памяти Салмышского Боя, в том числе скульптура Скорбящей Матери с убитым сыном на руках (1984). Она автор приза – статуэтки Маши Мироновой – главной героини бессмертного пушкинского произведения, который вручается победителям всероссийского литературного Пушкинского конкурса «Капитанская дочка» с 2008. Работы Н.Г. Петиной находятся в Государственной Третьяковской галерее, Оренбургском областном музее изобразительных искусств, Саранской картинной галерее, Суздальском, Красноярском, Курганском, Барнаульском, Севастопольском, Тобольском художественных музеях. Скульптура Петиной «Строительница» (бронза, литьё) относится к позднему советскому времени, пластически решена крайне современно: скульптор не побоялась деформации и подчёркивания женского начала в девушке. В скульптуре считывается гармония объёмов и внутренняя динамика, отчего работа воспринимается как «живая» и цельная, «верная на глаз», несмотря на асимметрию и деформацию. Это далеко не типичная советская скульптура, и не случайно в советское время о ней не написали ни слова. В ней автор постаралась выразить идею женского достоинства и красоты в профессии, которую трудно назвать женской, и ей это удалось. «Строительница» экспонировалась этой весной во временной выставке Сальского музея «Человек труда», вызвав закономерный интерес зрителей.