Документальный театр: когда сама жизнь становится пьесой
Документальный театр: когда сама жизнь становится пьесой Иногда театру оказывается мало вымышленных героев и придуманных конфликтов. Тогда на сцену приходят газетные новости, письма, интервью, протоколы, свидетельства очевидцев — всё то, что обычно существует за пределами драматургии. В XX веке такие эксперименты становятся всё смелее. В 1920-м Всеволод Мейерхольд ставит «Зори» Эмиля Верхарна: спектакль способен остановиться ради свежей новости, а привычная граница между сценой и залом почти исчезает. В 1923 году появляется «Синяя блуза» Бориса Южанина — театр «живой газеты», где события дня превращаются в короткие сатирические и агитационные номера. К концу десятилетия подобных коллективов по стране уже тысячи. В Германии Эрвин Пискатор вводит в спектакли хронику, документы и газетные материалы. Позже Петер Вайс построит «Дознание» на материалах Франкфуртского процесса над сотрудниками Освенцима. Постепенно становится ясно: реальность сама может обладать драматургией, если найти для неё сценическую форму. В России важной точкой этой традиции стал Театр.doc, созданный в 2002 году Еленой Греминой и Михаилом Угаровым. Здесь основой спектаклей стали вербатим, интервью и реальные человеческие истории — в том числе те, которым раньше редко находилось место на большой сцене. Документальный театр поэтому часто существует очень близко к сегодняшнему дню: он фиксирует то, что происходит вокруг, и превращает живое свидетельство в повод для разговора со зрителем.