Неубедительные страсти: новый «Грозовой перевал» нашумел, собрал кассу, но вряд ли оста...
Неубедительные страсти: новый «Грозовой перевал» нашумел, собрал кассу, но вряд ли останется в истории. Журналист Антон Климов считает, что пришло время трезво взглянуть на широко разрекламированную экранизацию и подвести итоги первого хайп-кинопроекта года. Часть II (Часть I) Создатели фильма элементарно не учли того факта, что в наше время, когда любой контент доступен за минуты, даже самый зеленый зритель тут же захочет сравнить новую версию с другими, а уж этот роман ими не обделен. И даже если кто-то не дотянется до совсем древней классики с Лоуренсом Оливье и Тимоти Далтоном или сериала с Томом Харди, то уж точно изучит нашумевший в начале 1990-х фильм Питера Козмински с блистательным актерским дуэтом Рэйфа Файнса и Жульет Бинош. И вот тут юного зрителя ждет мгновенный шок. Вот где настоящая химия, абсолютная органика в кадре, подлинный демонизм главного героя, настоящая любовь в глазах главной героини. Вот уровень актерской игры, до которого Элорди с Марго примерно как до Луны. Я не идеализирую экранизацию 1992-го. Вторая часть истории в нем, кстати, полностью опущенная в новом фильме, вызывает много вопросов: например, тот факт, что гример Файнса просто забыл прийти на съемки эпизодов «18 лет спустя». Но один ее просмотр может убить любые впечатления от просмотра проекта Марго сотоварищи. Что же мы имеем в итоге? Удачная касса (241 млн долларов при бюджете в 80), укрепившая резюме Марго как продюсера и self-made woman. Средний рейтинг (6,2 из 10 на IMDb и 57-59% на Rotten Tomatoes), посредственная пресса и крайне сомнительные оскаровские перспективы. Даже инклюзивная повесточка в лице служанки, которую играет актриса вьетнамского происхождения, вряд ли поможет. Только озадачит зрителя вопросом, каким образом в викторианской Англии могла оказаться вьетнамка, ведь на момент опубликования романа Вьетнам даже французской колонией еще не был. Если этому «Перевалу» и светят статуэтки, то разве что по части костюмов и операторской работы. Реально впечатляющей, между прочим. Шведский кинооператор Линус Сандгрен очень хорош. Ветреные вересковые пустоши Вест-Йоркшира и старые поместья - мечта, наверное, любого мастера кинокамеры, но Сандгрен справился с ними блестяще. И хотя заметно, что режиссер в визуальных приемах периодически скатывается в откровенную тимбертоновщину и путает Бронте с Льюисом Кэроллом, на выходе мы имеем плохое, но красиво снятое кино в привычной зумерам неоготической цветокоррекции и стилистике. Хороший повод прочесть книгу и ознакомиться с более удачными экранизациями. Я бы сказал, с куда более удачными экранизациями. #Грозовой_перевал #Эмилия_Бронте #Эмиральд_Феннелл Подпишись на «КУЛЬТУРНЫЙ ШОК»