Новый «Грозовой перевал» нашумел, собрал кассу, но вряд ли останется в истории: журнали...
Новый «Грозовой перевал» нашумел, собрал кассу, но вряд ли останется в истории: журналист Антон Климов считает, что пришло время трезво взглянуть на широко разрекламированную экранизацию и подвести итоги первого хайп-кинопроекта года. Часть I (Часть II) Сейчас, когда все интернет-сообщество, побыв какое-то время футбольными экспертами, массово трансформировалось в специалистов по древнегреческой мифологии, уже как-то подзабылся тот факт, что еще весной всеобщие страсти кипели по поводу викторианской роковой любовной драмы Эмилии Бронте. Точнее по ее последней экранизации с Марго Робби и Джейкобом Элорди в главных ролях. А хайп был невероятный. И дурацкая затея выпустить картину в прокат 14 февраля, в День всех влюбленных, и круглосуточная рекламная накачка с обязательным пиар-романом исполнителей главных ролей. Разговоры «уже посмотревших» о «сумасшедшей химии» и «запредельных эротических страстях», творившихся в кадре и за ним, велись в режиме «из каждого утюга» и приправлялись регулярным упоминанием австралийца Элорди в качестве претендента на роль нового агента 007. Причины очевидны: ведь роль 007 подразумевает такую же неотразимость для женского пола, какой обладал знойный герой романа Эмилии Бронте. А мир уже знал австралийского Бонда Джорджа Лэзенби и Бонда Тимоти Далтона, сыгравшего Хитклиффа в экранизации 1970-го. Вот только сегодня зритель не увидел на экране ничего излишне обнаженного и откровенного, зато камера запечатлела много скрипящих викторианских диванов и, да, тотальное смысловое перемещение роковой любви Кэти и Хитклиффа в горизонтальную плоскость. Увы, абсолютная обязательная эмпатия зрителя к героям подобных историй в новой экранизации свелась к нулю. Герои Бронте, мягко говоря, не идеальны, но стервозно-истеричная Кэти в исполнении Марго и злобное животное Хитклифф, представленное на экране Элорди, побили все рекорды антипатичности. Поняв, что акценты расставлены с перебором, а краски сгущены не в том углу холста, создатели фильма (режиссер Эмиральд Феннелл и сопродюсер сама Марго Робби) были вынуждены возвращать в финале зрительское сопереживание с помощью юных актеров, игравших парочку в детстве. И тут же попались в капкан неудачного по своей сути кастинга — Шарлотта Мелингтон и Оуэн Купер действительно вызывают куда большую симпатию, но при этом категорически не похожи на исполнителей «взрослых ролей». Для Марго Робби, сделавшей на эту картину ставку в своей актерско-продюсерской карьере, это совсем обидный провал. Она повторила классический казус «Однажды в Америке» — фильма, где юная героиня Дженнифер Коннелли влюбила в себя весь мир, а «взрослая» актриса Элизабет МакГоверн была и непохожа, и не обладала малейшей толикой ее харизмы. Все мы знаем, что в руках сильных режиссеров (Мартин Скорсезе и Квентин Тарантино это доказали) Марго Робби может создать экранные образы, достойные звания суперзвезды. Но сложнейшая роль Кэти, увы, показала, что попытка «прыгнуть через голову» оказалась главной блондинке Голливуда последних полутора десятилетий элементарно не по силам. Равно, как и австралийскому красавчику. #Грозовой_перевал #Эмилия_Бронте #Эмиральд_Феннелл Подпишись на «КУЛЬТУРНЫЙ ШОК»