Далёкое–близкое | Русское искусство за рубежом

Николай РЕРИХ (1874–1947) «Идолы», 1943 🇧🇬 Национальная галерея иностранного искусства (Болгария, София) Техника: Картон, темпера Размеры: 30,5 х 45,7 см Надпись: внизу слева: подпись монограммой Описание Картина «Идолы» (1943) написана в разгар Второй мировой войны. Она звучит как напоминание о фундаментальных ценностях человечества, способных спасти цивилизацию и культуру, – о Природе и об Исторической памяти. Николай Рерих был уверен, что именно Природа и древние мегалиты (в данном случае, это языческий курган) – служат напоминаем людям о необходимости одуматься, прекратить взаимное истребление и разрушение планеты. Художник, находящийся в годы войны в Индии, помещает славянский языческий курган, на спуске которого сидит древний старец в национальной одежде, в контекст Гималайски…

Николай РЕРИХ (1874–1947) «Идолы (Языческая Русь)», 1910 🇭🇷 Галерея нового искусства (Хорватия, Загреб) Техника: Холст, масло Размеры: 157.5 x 170 см Примечание: работа над картиной начата в 1901, завершена в 1910 г.; выставлялась на IV выставке «Мир искусства» в Москве в 1902. Описание В 1901 году Николай Константинович создаёт две работы на тему «Идолы». Позже, к теме идолов он возвращается неоднократно, известно не менее восьми вариантов его картин и эскизов с таким же названием. «Эскиз к «Идолам» меня радует, он сильный, яркий, в нём ни драмы, ни сентиментальности, а есть здоровое языческое настроение». (из письма Н. К. Рериха будущей жене Елене Ивановне). Идолы — деревянные изображения языческих богов. Вера людей во всемогущие силы природы заставляла человека выбирать для поклон…

❗Читать ленту сегодня — значит добровольно сводить себя с ума. Новости, паника, чужие проблемы. Психика просто не вывозит столько информационного мусора. Если ты чувствуешь фоновую тревогу с самого утра — тебе нужен детокс. Канал [Простые Истины] — это цифровой антидепрессант. Островок адекватности, где можно спрятаться. Только теплые слова с утра, короткие притчи, которые ставят мозги на место, и напоминания о том, что ты уже молодец, даже если сегодня просто лежала и смотрела в потолок. Хватит кормить свою тревогу. Подпишись на канал, который заменяет успокоительное📌

Василий КАНДИНСКИЙ (1866–1944) «Розовый пейзаж», 1903 🚩 Частная коллекция Техника: Холст, масло Размеры: 28,9 × 43,8 см ⚓ Провенанс 1903-1914: Габриэль Мюнтер, Мюнхен (Германия). Картина была передана ей лично в дар автором, Василием Кандинским, в период их совместного пребывания в Каллмюнце. 1914-1961: Художественная галерея Marlborough Fine Art, Ltd., Лондон (Великобритания). Полотно находилось в собственности галереи и экспонировалось там весной 1961 года на знаковой выставке, посвященной пути Кандинского к абстракции. 1961-2008: Частное собрание (США/Европа). Картина была выкуплена из галереи Marlborough частным коллекционером и оставалась в собственности одной семьи на протяжении 47 лет. 2008 года — настоящее время: Частная коллекция. Картина была выставлена на открытые торги нью…

Василий КАНДИНСКИЙ (1866–1944) «Осенний пейзаж с лодками», 1908 🇨🇭 Коллекция Мерцбахера (Швейцария, Цюрих) Техника: Холст, масло Размеры: 71 x 96,5 см Источник поступления: коллекция Габриэле и Вернера Мерцбахеров, передана в постоянную аренду Кунстхаусу Цюриха. Описание У Кандинского осень — не просто сезон, а хрупкий миг перехода между летней полнотой и зимней тишиной, между внешним обликом вещей и внутренним чувством. В «Пейзаже с лодками» (1908) этот миг пойман особенно точно. Тёплые жёлтые, оранжевые и красные тона будто удерживают уходящее тепло, а тёмно‑синие и зелёные оттенки добавляют сцене меланхолическую глубину. Художник не копирует природу — он передаёт впечатление, которое она оставляет в душе. Это уже не столько пейзаж, сколько эмоциональное состояние, выраженное через…

Николай СВЕРЧКОВ (1817–1898) «Охота», 1881 🇧🇾 Национальный художественный музей республики Беларусь (Республики Беларусь, Минск) Техника: Холст, масло Размеры: 99 × 67 см «Они [картины Н. Сверчкова] всегда протокольны, написаны с таким знанием дела, что это почти что «энциклопедия псовой охоты». Все детали, костюмы охотников, помещиков и псарей, седловка лошадей, скачка животных — лошадей, собак и зверей — переданы так, что вы сразу чувствуете, что этому предшествовал огромный труд. По этим картинам можно изучить всю технику псовой охоты. Единственно, в чем можно слегка упрекнуть художника, это в склонности изображать на этих охотах лошадей более породистыми и более красивыми, если можно так выразиться, чем это было в действительности». (Н.П. Пахомов, статья «Охота в живописи» в журн…