О природе и цинизме современного искусства (3/3)
О природе и цинизме современного искусства (3/3) #искусствоведение Во второй половине XX в. ровно тем же циничным способом ради коммерциализации стали раскручивать концептуализм и поп-арт, только в этот раз пришлось отказаться не только от эстетической ценности, но и от уникальности и новизны работ. Более ста лет практически каждый талантливый художник и скульптор пытались создать новое, стать основателем своего течения. По итогу они перебрали практически все варианты. Выискивать и объяснять уникальность стало крайне сложно, попробуйте добиться от человека с неразработанной органолептикой, чтобы он отличал оттенки вин из соседних терруаров (территорий). Так и в современном искусстве, нужна гигантская насмотренность, чтобы отсеивать повторы чужих идей. В силу этих объективных обстоятельств, уникальных и новых работ с каждым годом всё меньше, а желающих приобщиться к искусству и статусу ценителя владельцев шальных денег всё больше. Вот и укрепился бизнес покупки и перепродажи одной лишь мемориальной составляющей среди сверхбогатых людей. Последние ничего не понимают в происходящем, но специально обученные, нанятые ими люди их уверяют, что через некоторое время именно вот это вот нечто можно будет перепродать ещё дороже. Циничный коммерческий дизайн и детский примитивизм вместо художественности, ведь раскрутить арт-дилеры могут любую дрянь. Деньги у нуворишей далеко не последние, рискнуть можно, так чего бы не прослыть современным и разбирающимся в искусстве человеком. К тому же данные "шедевры" являются замечательным средством для легализации денег и коррупции. Соберите десяток искусствоведов, дайте им пару незнакомых «произведений» и попросите оценить, какое должно стоить дороже и во сколько раз. Вот и продавались работы Хантера Байдена по сумасшедшим ценам, пока он был сыном президента США. "Это всего лишь искусство, дурачок!" Всё остальное общество ошалевши смотрит на поведение богатых и влиятельных людей, заключения музеев, аукционных домов, арт-дилеров, галерей, экспертов и критиков. В желании стать богатыми классиками при жизни, "художники" генерируют тысячи тонн мусора, в надежде, что что-нибудь из этого зацепит оценщиков. Шансы примерно такие же, как выиграть в лотерею, организованную мошенниками. Скупать данные "шедевры", чтобы в будущем разбогатеть бессмысленно, ведь всё определяет инсайд, а не случай. Большая часть ценителей современного искусства ведут себя как в сказке: «Голый король», чувствуя абсурдность, но боясь признаться в этом. Никакой художественной ценности у этих произведений нет, зато есть очень глубокий экономический смысл, коррупционная составляющая и цинизм. Несколько лет назад точно также пытались запустить новую волну «искусства», чтобы продавать виртуальные активы за которыми не было даже легенды и мемориальной составляющей, про уникальность и эстетику не вспоминаем. Не взлетело из-за жадности, целевой аудиторией выбрали не нуворишей-спекулянтов, которым некуда пристроить свалившиеся деньги, а большие массы населения, у которых нет излишков. Обычные люди, что отрывают от своего потребления и очень чувствительны к потерям, оказались не готовы к подобным моделям. С ними можно было сделать лишь краткосрочную финансовую пирамиду. Излишне говорить, что в условиях общемировой катастрофы мутная пена осядет, абсолютное большинство современного искусства будет по достоинству оценено, ведь за вывоз мусора принято платить. И, да, если в современном искусстве вы не видите культурной ценности и эстетики – с вами всё нормально, их там нет, а уникальности нет в 99,999…%, понять где она всё же есть могут лишь единицы специалистов, расслабьтесь …)))