Одинокие волки - 8
Одинокие волки - 8 Старые кони в старой борозде. Пашут неглубокого, но точно ничего не портят Влиятельная дама, целый окружной прокурор Нью-Йорка, решила тряхнуть стариной и отдохнуть от служебных обязанностей и примерного имиджа. Она пошла в дорогой отель и подсняла в баре молоденького парнишу. А он в ее номере на радостях возьми да и грохнись с кровати неразумной башкой об сервировочный столик. Со всеми вытекающими из головы последствиями. Поистерив для приличия, мадам нашла в своем телефоне номер, который ей когда-то дал старый друг. И строго наказал позвонить по нему только тогда, когда совсем край. Приедет человек и все разрулит. И этот человек приехал по звонку и пообещал все разрулить. Только вот косячок вышел - следом за ним приехал еще один решала, которого вызвала хозяйка отеля, которая любопытства ради подглядывала за прокуроршей и оказалась в курсе ее неприятностей, которые грозили перерасти в неприятности для отеля, что ей, хозяйке, на фиг не нужно. Казалось бы, вдвоем бы они справились вдвое быстрее? Но они не привыкли к партнерству, их работа требует одиночества. Но, раз такие дела, пришлось им разруливать трабл в паре. Только вот трабл этот оказался намного сложнее и запутанней, чем они могли предположить. Фильм находится на стыке сразу нескольких не то чтобы жанров, а скорее, направлений или поджанров. Тут тебе и тарантиновские длинные диалоги а ля «экранизация театральной пьесы», и черная комедия, и детектив, и немного экшн. По форме - классический бадди-муви. Не ругайте за англицизм и не звоните в РКН. Это тот случай, когда перевод на русский вместо двух слов займет не одно предложение. Если очень коротко - это фильм, где герои - два мужика, работающих в паре, и романтическая линия отсутствует как класс или упоминается где-то совсем на периферии, но не является движущей силой сюжета. Винсент и Джулс, Танго и Кэш, Буч и Санденс, Риггз и Мёрто. В каком-то смысле в бадди-муви можно записать даже Два бойца и Служили два товарища. Плюс очередное погружение в ностальжи-стиль, возвращающий нас в традиции старого доброго Голливуда 90-00х. Плюс еще одна волна - волна стариканства. Это когда немолодые авторы снимают немолодых звезд прошлых лет в несколько старомодных историях, которых так не хватает немолодой публике, которую тошнит от современных пластмассовых аттракционов на экранах. Эта ностальгическая волна уже давно накрывает кинематограф, не давая ему окончательно скатиться в цирк. «Одинокие волки» по сюжету не слишком оригинальны. Но в фильме есть тот самый теплый ламповый привкус - пахнущий кожей мокрых курток, бурбоном и водкой, стейками с кровью и шаурмой, звучащими из автомобильных колонок Шадэ и Таней Булановой. Питт и Клуни не просто экшенируют и делают движуху, они играют - лицами, пластикой, глазами. Они могут мимолетной гримасой передать больше, чем средние актеры в плохих фильмах изобразят трехминутным диалогом. И это говорит об идеальном тандеме режиссера и сценариста. Ведь написать в сценарии «Клуни одним движением брови показывает, как пренебрежительно мало он ценит достоинства Питта» - это нонсенс. Тут надо придумывать реплику, реакцию на нее и реакцию на реакцию. А в Волках оказывается достаточно полусекундного взгляда. Благо, противоречий между режиссером и сценаристом тут было мало, ибо режиссер снимал по собственному сценарию. Хотя, случаев, когда режиссер и сценарист в одном лице умудрялись вступить друг с другом в жестокий конфликт, предостаточно. Диалоги тут не искрометны по юмору, это не камеди-клаб. Это диалоги двух стареющих волков, иронично осознающих, что они стареют, но еще много чего могут. Клуни и Питт от души смеются над своей старостью, которая наступает им на пятки и заставляет пыхтеть во время погони, как старый паровоз. Единственный момент, когда они перешли на реальную словесную перестрелку - это финальный диалог, в котором они догадками раскрывают реальный замысел злодеев. И это как раз и не получилось. Они так быстро все оттарахтели, что я с трудом понял суть заговора даже