«У меня возникло ощущение, что он просто дразнит меня, на ходу выдумывая правила своей ...
«У меня возникло ощущение, что он просто дразнит меня, на ходу выдумывая правила своей странной игры так, чтобы ему можно было смеяться, а мне — нет. Раздражение мое вспыхнуло с новой силой, и я все это ему выложил. Но он не рассердился и не обиделся. Он снова засмеялся, и смех этот привел меня в негодование. Я подумал, что он попросту надо мной издевается, и тут же решил, что сыт по горло подобного рода «полевыми исследованиями». Я встал и сказал, что хотел бы прямо сейчас отправиться в обратный путь к его дому, потому что мне нужно возвращаться в Лос-Анджелес. — Сядь! — приказал он. — Ты обидчив, как старая дама. Ты не уедешь сейчас, потому что мы еще не договорили. Я ненавидел его. Самодовольный, высокомерный тип! Он запел идиотскую мексиканскую песенку, имитируя манеру исполнения одного популярного певца. Он растягивал одни слоги и проглатывал другие, превращая песню в такую смешную пародию, что в конце концов я не выдержал и начал посмеиваться. — Видишь, ты смеешься над глупой песенкой, — сказал он. — А ведь тот, кто ее таким образом исполняет, равно как и те, кто платит деньги за то, чтобы послушать его, не смеются. Они считают, что это — очень серьезно.» - Путешествие в икстлан. Когда эго сталкивается с тем, что его картину мира не воспринимают всерьёз, включается стандартный защитный механизм: гнев, ощущение несправедливости («надо мной издеваются») и желание хлопнуть дверью («уехать в Лос-Анджелес», спрятаться обратно в привычный, безопасный социум, где его статус учёного-антрополога уважают). Карлос в ярости называет дона Хуана «самодовольным, высокомерным типом». В действительности же это чистое зеркало: уязвлено именно высокомерие самого Карлоса, который считает свои мысли, эмоции и «полевые исследования» чем-то исключительно важным. Вместо того чтобы спорить или читать нотации, дон Хуан применяет классический приём сталкинга сбивает фиксацию внимания через гротеск и юмор. Пародия на сентиментальную песню мгновенно разрушает пафос момента и вытаскивает Карлоса из спазма обиды. На примере певца и слушателей дон Хуан показывает, как работает гипноз важности. Для тех, кто погружён в контекст (будь то поп-музыка, наука, карьера или личная суета возведённая в ранг исключительности), происходящее кажется предельно серьёзным и монументальным. Но стоит сделать один шаг в сторону и посмотреть на это глазами отрешённого свидетеля и вся эта напыщенная серьёзность оказывается просто «глупой песенкой», над которой можно лишь легко посмеяться. Дон Хуан подводит Карлоса к пониманию: пока человек смертельно серьёзен по отношению к своей персоне и своим обидам, он остаётся уязвимым, предсказуемым и слабым, тратя колоссальное количество энергии на защиту фантомного образа самого себя.