В первоначальном проекте (всего их было 5!!) 1505 года гробница должна была быть не нас...
В первоначальном проекте (всего их было 5!!) 1505 года гробница должна была быть не настенной, а свободно стоящей трехъярусной пирамидой (мавзолеем) прямо по центру Собора Святого Петра! По всему периметру цоколя должны были стоять «Рабы» (Пленники). Они должны были опираться спиной на пилястры (колонны). Они символизировали провинции, покоренные Папой Юлием II, или «Пленённые Искусства», которые после смерти Папы-мецената оказались «заперты в кандалах». Когда проект уменьшили в 4 раза и сделали настенным, гигантские «Рабы» перестали вписываться в узкие ниши. Кроме того, их откровенный, бунтующий эротизм и судорожное напряжение казались наследникам Папы «неприличными» для церковного памятника. «Восставший раб» (1) и «Умирающий раб» (2) (сейчас они в Лувре). Они не просто изображают пленников. Это физическое воплощение человеческой души, которая отчаянно пытается вырваться из плена грубой материи и чужих обязательств. Один раб бьется в судорожном рывке, рвя веревки на груди, а второй — бессильно засыпает, сдавшись пред небытием. В 1542–1545 годах собрал и монтировал весь этот «конструктор» сам Микеланджело. Ему было уже за 60 лет. На него давил новый Папа Павел III и наследники Юлия II (герцог Урбинский). Чтобы окончательно закрыть этот юридический ад и с него сняли обвинения в растрате, Микеланджело лично: Разработал новый, скромный архитектурный проект стены. Нанял каменщиков и архитекторов. Ему помогал его верный, преданный слуга и главный помощник Урбино (Франческо Амадори), который жил с Микеланджело 26 лет и выполнял роль «бригадира» на стройке. В 1545 году, в возрасте 70 лет, Микеланджело закончил монтаж в церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи. Он вздохнул с облегчением: кабала длиной в сорок лет была закрыта. Великий Микеланджело мечтал о грандиозном мавзолее с 40 статуями, где «Рабы» рвали бы цепочки, а Папу окружали бы ангелы. А получил скромную стену в небольшой церкви с тремя своими статуями и четырьмя работами посредственных ассистентов. Была ли это катастрофа? С точки зрения идеалиста - да. Но с другой стороны - Микеланджело сумел довести дело до конца, сохранив свое имя. Он отказался от перфекционизма ради свободы, пусть и через 40 лет. Это великий урок для любого Творца: иногда нужно уметь «собрать гробницу» из того, что есть, привлечь помощь, закрыть старый долг и идти дальше - к Куполу Святого Петра и новым вершинам. Микеланджело отдавал свои лучшие годы гробнице потому, что панически боялся потерять репутацию, а тогда это значило - потерять всё. Но его «Восставший раб» шепчет нам через века: перестань обслуживать мёртвые долги. Не леди Диана