Пульсирует в пространстве: эмиграция и брак. — 28 июля 2026 г. в 14:06:37.989
Пульсирует в пространстве: эмиграция и брак. Многие клиенты приходят с мыслями уехать. Дело не в том, что они не любят Россию — у каждого первого сквозит мысль, что Россия разлюбила их. Они даже не против того, против чего обычно бывают уезжающие… но не видят смысла. Можно я скажу это вслух, да? От бессмысленности люди умирают. В субботу я посмотрела фильм «Дорога Перемен» с Ди Каприо и Уинслет. Фильм в руку, в тему, в нерв. Если вы не смотрели, посмотрите. Это Америка 50х. Люди имитируют жизнь, изображая из себя приличные семьи. Такое впечатление, что, чтоб выдержать эту имитацию, им надо сильно отупеть. • Тупая жена соседа. • Тупые дети соседа, которым на соседа наплевать — даже от телека не отвлекаются, когда отец зовет. • Сосед, которому необходимо уходить в огород, чтобы проветрить голову от этой тупости. • Тупая жизнь Эйприл (Уинслет) с детьми, которых она будто не понимает, зачем родила. • Тупая жизнь Фрэнка (Ди Каприо) с работой, на которую он не понимает, зачем ходит, кроме денег. • Тупая риелтор, вся в сплетнях. Ее муж, который уменьшает звук слухового аппарата, чтобы не слышать ее. И их сын — эмоционально неуравновешенный математик, единственный честный и пронзительный во всей этой истории. Я слыхала, недавно громко положили в психушку еще одного правдоруба. То есть, мы живем что-то похожее. Для меня это кино про ложь, которая заставляет отупеть. Вообще не про несчастный брак! Ибо какая разница, в браке мы врем и выкручиваемся, или в одиночку. У Фрэнка и Эйприл есть фантазия, что эмиграция в Париж спасет их от бессмыслености. Типичное психическое убежище по Стайнеру — фантазия, в которой люди спасаются от боли реальности. Она делает их живыми и снова не похожими на своих тупых соседей. И пока Фрэнк и Эйприл мечтают о Париже, их проебанная жизнь кажется им не такой уж проебанной. Это просто путь до Парижа. Но если мечту о Париже вытащить, вся жизнь рушится, как карточный домик. Фрэнк — между прочим, типичный нарцисс. Не злокачественный, так, типичненький. Это знаете, как есть бриллиант Кохинор, из-за которого люди умирали пачками. А есть меленькие бриллиантики в колечках за тысячу, которые никому особо не нужны, но в подворотне можно и за такое лишиться жизни. Фрэнк — второе. Ему хотелось бы блистать, но как только его не зеркалят, он начинает гадить. То секретаршу трахнет, то злится на жену. Ему безусловно страшно в Париж, там вообще никакого фасада не выстроено. А Эйприл — мадам с истерическим характером, отказавшаяся от себя. Теперь она винит в этом Фрэнка и тихо ненавидит его, двоих детей и еще нерожденного ребенка. Поэтому она так хочет в Париж — чтобы найти и вернуть себя. Ту особенную блистающую Эйприл, что состоится как актриса — или как сотрудник ООН. И если не Париж, то хотя бы переспать с чужим мужем, чтобы почувствовать себя живой. Вся дальнейшая мясорубка фильма — из-за проективных идентификаций и безответственности. Любить целого Другого и не пытаться заткнуть им свои несостоятельности — тяжело. Жить свою жизнь всерьез и самому, за свой счет латая свои бреши — еще тяжелее. Оплакать жизнь, которую вы не прожили по разным причинам — уму не постижимо. У них измены лишены эротизма, потому что это не секс, а дефибриллятор для малодушного содержания. Они используют друг друга и любовников, чтоб ожить…. Не удивительно, что не оживают. И вот этот завтрак в конце, перед тем как она сделала самоубийственный аборт — идеальная иллюстрация диалога двух ложных Я. Это люди, которые сделали себя и друг друга мебелью. И люди, которые отказались жить жизнь, переместив ее в Париж — а Париж с ними никогда не случится. Обязательно посмотрите фильм. Я знаю, многие хотят уехать. Я не отговариваю. Но постарайтесь уезжать, не сбегая от пустоты своей жизни. Включите аналитический фонарик и поищите ответ на вопрос: Из чего на самом деле сделана ваша мечта?