Разбор фильмов «Дьявол носит Prada», 1 и 2 части. Встреча двух нарциссов. — 20 июля 2026 г. в 13:02:05.890
Разбор фильмов «Дьявол носит Prada», 1 и 2 части. Встреча двух нарциссов. Предупреждаем! Представленный ниже текст содержит множество спойлеров! Фильм-легенда «Дьявол носит Prada» 2006 года обрел свое продолжение в 2026 году, и, хочется отметить, второй фильм нисколько не хуже первого. Конечно, оба фильма о мире моды, о скрытой стороне глянцевой жизни, о красоте и цене успеха, но для психоаналитика - не только об этом. Самое интересное в этом фильме то, что обе главные героини, Андреа Сакс (Энн Хэтэуэй) и Миранда Пристли (Мерил Стрип), имеют нарциссическую структуру личности. Они совершенно разные. Андреа - веселая, немного неловкая, суетливая и теплая. Миранда холодная, надменная, строгая и спокойная. Но они обе «набирают» нужное количество баллов в «тесте на нарциссизм». 1. Грандиозное чувство собственной важности. Миранда считает, что без неё индустрия моды рухнет, каждый ее жест или взгляд - закон, а требования не должны обсуждаться. Она может требовать невыполнимого, например, привезти неопубликованный черновик книги о Гарри Поттере для ее дочерей, и не сомневается, что подчиненная обязана сделать то, что ей поручили. Андреа безгранично верит в свой журналистский талант, обесценивает всю индустрию моды, считая себя выше всех, кто работает в журнале. Она внутренне убеждена, что легко справится со всеми задачами, а потом пойдет в «настоящую» журналистику, где действительно «сделает себя». 2. Фантазии об успехе, власти, красоте или идеальной любви. Мир Миранды идеально красив, она с трудом выносит чужое «несовершенство». Ей нужны только безупречные образы, безукоризненное выполнение задач, непогрешимые люди. Власть и статус для неё - не инструменты, а самоценность: она не терпит даже намёка на потерю контроля над ситуацией. Андреа фантазирует о том, как станет знаменитой журналистикой, как она совершит карьерный прорыв, который подтвердит её исключительность. При этом откровенно нарциссичный мир моды тоже завораживает ее, хотя она и не желает в этом признаваться. 3. Убеждённость в своей уникальности и исключительности. Миранда общается с самыми влиятельными людьми индустрии и считает, что только она видит «настоящую картину». Она искренне презирает тех, кто не выполняет её требований. Андреа считает, что её ценности (честность, фокус на тексте) уникальны и именно они должны цениться в журналистике. Она с трудом принимает правила игры мира моды, потому что внутренне убеждена: только её подход «правильный». 4. Потребность в чрезмерном восхищении. Миранда требует, чтобы ее подчиненные демонстрировали готовность «служить»: были максимально предупредительными, угадывали желания, не задавали лишних вопросов и т.д. Ей не нужны их восторги на словах, ей нужно, чтобы их восхищение руководило каждым их действием. Андреа остро нуждается в одобрении. Коллеги, друзья и сама Миранда становятся для неё источниками подтверждения ценности. Когда её хвалят, она расцветает; критика или игнорирование сильно бьют по самооценке. Недаром Найджел говорит ей фразу: «Я забыл, что ты девушка, которая ищет одобрения. Твои родители развешивали все твои рисунки на холодильнике?» 5. Ожидание особых прав и привилегированного отношения. Миранда требует от всех безукоснительного выполнения задач, но сама постоянно дает «невозможные» поручения, меняет планы в последнюю минуту, требует быть на связи 24/7. Миранда не извиняется за неудобства и не благодарит: её время - приоритет по умолчанию. Андреа ожидает, что ее старания автоматически дадут ей особые привилегии: особое место рядом с Мирандой, возможность игнорировать интересы близких и т.д. Она искренне считает свои задачи первостепенными. 6. Эксплуатация других в своих целях. Миранда использует подчиненных, как расходный материал: перегружает их, требует решать личные задачи, не интересуется их личными обстоятельствами. Подчиненные в ее картине мира должны «работать», а не «уставать».