Сфера Миров Романа Прокофьева: Звездная Кровь | Стеллар | Игра Кота
Образование · 25 июля 2026 г.
#дневник_автора — 25 июля 2026 г. в 05:31:02.477
#дневник_автора Его Величество Клиффхэнгер Сегодня немного поговорим о литературном ремесле. О столь ненавистном и презираемом частью аудитории приеме, известном как «клиффхэнгер». Далее – просто клифф. Авторы могут сразу скипнуть статью – все, что я скажу секрет полишинеля, а вот читателям, может быть, будет интересно заглянуть за кулисы. Начнем с теории. Клиффхэнгер в буквальном переводе с буржуинского означает «вцепившийся в скалу» и известен с 30-х годов прошлого века благодаря кино-и-радиосериалам, чьи эпизоды заканчивались сценами, в которых герои висели над пропастью. Впрочем, в 20 веке появился лишь термин, потому что сам прием использовался еще Гомером, Шахерезадой (в ее случае ставкой удачного клиффа была голова), Диккенсом, Дойлем, Киплингом, да и вообще всеми рассказчиками увлекательных историй с древнейших времен. В чем он заключается, все вы и так знаете – история прерывается в самом напряженном, интригующем моменте повествования, а развязка откладывается на следующую главу. Ну, или книгу (а может, серию) – тут как повезет. Я клиффы люблю и постоянно использую. Сколько гневных комментариев получал на этот счет – не счесть, и от отечественных, и от зарубежных критиков. «Прием бульварной литературы», «хорошему автору никакие клиффхэнгеры не нужны», «мы будем читать и так, зачем это нагнетание», «автор, ты достал заканчивать на самом интересном месте» -- и так далее, и тому подобное… Зачем клифф вообще нужен? Тем более автору, уже имеющему солидную аудиторию и определенный багаж доверия? Тому есть несколько причин. Первая называется формат. Как ни крути, мы живем в век сетевой литературы, электронного формата, прод и впроцессников. Многие этого не понимают, но формат всегда формирует продукт под давлением спроса, конкуренции, обстоятельств – короче, той среды, в которой рождается, живет и умирает произведение. Текст онгоинга (сетевого романа, выкладываемого по главам в процессе написания), всегда будет отличаться от завершенной книги (написанной сразу как целая книга), структурно и подачей. Я бы привел как аналогию полнометражное кино и сериалы – и то, и то мы смотрим на экране, но построены они по разным законам. То же самое справедливо и в нашей песочнице. Для бумажной законченной книги клиффы не критичны, поэтому их там исторически меньше. А в формате прод это маст хэв, потому что иначе автор не сможет претендовать на успех в конкуренции с коллегами, которые этого формата придерживаются. Короче – решает рыночек, да. Клифф – это мощнейший инструмент удержания внимания между главами. Повторяю, мощнейший. И по чисто психологическим причинам «незакрытого гештальта» и потому, что современный читатель сейчас следит за десятью-пятнадцатью онгоингами одновременно, и без дополнительной стимуляции внимания может просто забыть слишком «гладкое» повествование. И как бы вы сейчас ни улыбались ехидно, прочитав эти строки, правы не вы, а я – потому что вы судите по себе, а я – по широкой статистической выборке. Приведу простой пример из личного опыта. Несколько лет назад, на одном из крупных электронных порталов одна из моих книг побила все рекорды конверсии перехода между томами. Вообще все отслеживаемые рекорды этого портала по этому параметру – показатели были просто аномальные, и ее немедленно взяли в рекламное продвижение. Что это была за книга, как вы думаете? Правильный ответ – третья книга «Игры Кота», где второй том закончился жесточайшим клиффом с Котом в крепости Панд, готовящимся освободить из меча похищенные души. Сколько бы меня ни проклинали за тот клифф, но результат того стоил. продолжение ниже...