Любовь Орлова увидела себя на экране и попросила спрятать последний фильм от зрителей
Любовь Орлова увидела себя на экране и попросила спрятать последний фильм от зрителей — Это не я, — тихо сказала Любовь Орлова. Она прикрыла лицо ладонями и долго сидела неподвижно. Потом глубоко вдохнула, открыла записную книжку и стала искать номер приёмной председателя Госкино. В этом простом жесте — сначала растерянность, затем привычка собраться и действовать — была вся Орлова. Даже когда ей было страшно, она старалась вернуть себе контроль. Всю жизнь актриса берегла от посторонних не только личные переживания, но и собственную биографию. Она не хотела, чтобы возраст или прошлое заслонили её экранный образ. В стране, где её считали советской кинодивой, Орлова оставалась для зрителей молодой, изящной, безупречной. Актриса не любила вопросов о детстве и юности и отвечала на них резко: — Моё творчество известно всем, моя жизнь не касается никого. О её семье известно немного. Отец происходил из рода Орловых, среди родственников матери был Лев Толстой. Дворянское происхождение в Советском Союзе не становилось тем, чем хотелось бы хвастаться, и Орлова не стремилась раскрывать эту часть своей жизни. Её главной ролью, казалось, была сама она — любимая актриса страны и кинозвезда, которой благоволил Иосиф Сталин. Слава пришла к ней вместе с фильмами Григория Александрова. Из 17 картин в фильмографии Орловой 11 снял её муж. Их союз был и семейным, и творческим: Александров придумывал для жены роли, а она становилась лицом его музыкальных комедий. «Весёлые ребята», «Весна», «Волга-Волга», «Цирк», «Светлый путь» знали и любили по всей стране. За экранной лёгкостью стояла работа, не всегда лёгкая. Александров вспоминал, что худсовет мог выдать на фильм до 200 замечаний. Даже первая комедия давалась ему через споры и борьбу с теми, кто не верил в «лёгкий» жанр. О создании «Весёлых ребят» он говорил как о череде препятствий и бесконечных дискуссий, которые отняли, возможно, больше времени, чем сами съёмки. Но фильм всё же добрался до зрителя, а Сталин после просмотра сказал: «Я как будто месяц провёл в отпуске». Потом успех стал уходить. «Русский сувенир», вышедший в 1960 году, провалился в прокате. Следующей большой работой Александрова стал «Скворец и лира», который он начал снимать в 1972 году, после более чем десятилетнего перерыва. Критики считали, что режиссёр не сумел расстаться с приёмами, прославившими его ещё в 1930-е. И снова главную роль он отвёл жене. Замысел фильма возник во время растущего интереса к разведчикам. В 1960-е стали возвращаться нелегалы, которых во время Второй мировой войны забрасывали в США и Европу. В 1968 году вышел «Щит и меч» Владимира Басова. В 1969-м Юлиан Семёнов опубликовал роман «Семнадцать мгновений весны» и написал сценарий к фильму Татьяны Лиозновой. К сценарию «Скворца и лиры» приступил кинодраматург Александр Лапшин. В центре истории была супружеская пара советских разведчиков-нелегалов, известных под подпольными именами Скворец и Лира. Скворца играл Пётр Вельяминов, Лиру — Орлова. На бумаге всё казалось возможным. На деле актрисе было 71, а её героине — 30. Супруги решили, что сумеют преодолеть разницу и сделать экранную Орлову вдвое моложе. Александров знал, как управлять камерой и светом. Использовали сетчатый светофильтр, тщательно выбирали ракурсы, часами подготавливали кадр. Орлова подолгу сидела у гримёров. Съёмки растянулись на полтора года: картину снимали не только на «Мосфильме», но и на студиях «Баррандов» в ЧССР и «ДЕФА» в ГДР. Нужно было устраивать поездки, получать авиабилеты, разбираться с административными препятствиями. Но больше всего сил отнимала не дорога, а ежедневная попытка обмануть время. Кинокритик и искусствовед Глеб Скороходов наблюдал за съёмками и отмечал, что Орлова, прежде известная спокойствием, впервые стала капризничать, уставала, ссорилась с гримёрами и костюмерами, спорила даже с Александровым. Он оставался терпеливым и старался исполнить желания жены. За этим терпением, вероятно, было не только
Канал в каталоге Максиметера
39 подписчиков · Медиа и блоги