В том же 1946 году, спроектировав миланский бизнес-центр, Марко Дзанусо приступил к дру... — 25 июля 2026 г. в 19:51:44.192
В том же 1946 году, спроектировав миланский бизнес-центр, Марко Дзанусо приступил к другому проекту, офисно-жилого здания в центре Милана. Интересно, что строительство этого дома было начато в 1950 г., аккурат в год сдачи бизнес-центра, и продлилось до 1953 г. Учитывая положительную реакцию профессионального сообщества на декор фасада, за который отвечал Лучо Фонтана, можно предположить, что Дзанусо решил повторить успех. В любом случае известно, что под занавес нового проекта Дзанусо обратился к художнику Джованни Дова с просьбой оформить фасад здания. Последний не отказал архитектору и предложил украсить дом протяженным абстрактным рисунком, охватывающим большую часть глухих поверхностей. Орнамент, придуманный художником, был воплощен в жизнь непосредственно во время строительства и является неотъемлемой частью здания. Все дело в том, что бетонные панели украшались рисунком по эскизам художника при помощи технологии «Каменный ковер» (известной в Италии как fulget), способа создания практически вечных мозаичных покрытий из каменной крошки разных фракций. В этом случае союз архитектора и художника вызвал еще больший восторг у общественности и был даже отмечен Джо Понти в журнале «Domus» как наиболее успешный пример такого междисциплинарного сотрудничества. Дом же стоит до сих пор, и рисунок, как видите, сохранился в первозданном виде. ——— In that same year, 1946, while designing the Milan office building we discussed previously, Marco Zanuso embarked on another project: a mixed-use residential and office building in the city center. Construction began in 1950, the very year the earlier office building was completed, and continued until 1953. Given the enthusiastic reception of the previous façade, enriched by Lucio Fontana's intervention, it is tempting to think that Zanuso hoped to build on that success. Whatever his motivations, we do know that toward the end of the project he invited the artist Gianni Dova to contribute to the building's exterior. Dova responded by designing a sweeping abstract composition that extends across much of the building's wall surfaces. The decoration was not applied after construction but created as an integral part of the architecture itself. Following Dova's drawings, the concrete panels were finished using the Fulget technique, known in English as stone carpet, which embeds aggregates of differently colored stone into the surface to produce exceptionally durable mosaic-like finishes. The collaboration proved even more successful than Zanuso's earlier partnership with Fontana. It was widely praised by the architectural community and singled out by Gio Ponti in Domus as one of the finest examples of interdisciplinary collaboration between architect and artist in post-war Italy. More than seventy years later, the building still stands, and Dova's monumental composition survives almost exactly as it was conceived. (photos: lombardiabeniculturali.it, ordinearchitetti.mi.it, museocity.it)