О ЦЕНЗУРЕ В КИНО
О ЦЕНЗУРЕ В КИНО В делах своих сценарных, коих сейчас, к счастью, много, пропустила я тут новость ещё от первого июня 2026 года. Хорошо, что папа мой не дремлет и держит дочь в курсе происходящего. Итак господин Мединский в очередном своём интервью заявил, https://tass.ru/kultura/27595315 о необходимости контроля качества кинопродукции на всех этапах производства - от идеи и сценария до проката. Мысль неплохая, но требует пояснения. У обсуждаемой проблемы, как минимум, есть три измерения. Первое. Смысловое. Цензура должна работать, исходя из закреплённых Конституцией РФ ценностей. А каков процент профессионалов из киноиндустрии, искренне присвоивших и разделяющих эти ценности? Не секрет, в профессиональных сообществах коллеги в голос иронизируют над темами, которые озвучивает Минкульт или Фонд Кино перед очередной подачей проектов. К таким коллегам я вопросов не имею, а к господину Мединскому несколько имеется. Я-то в России не так долго живу и в кино попала только с 2018 года, но не в бытность ли господина Мединского в должности Министра Культуры с 2012 по 2020 год приходили в кино и формировали в нём культурный пласт некие звёздные специалисты? Разумеется, я не склонна обвинять одного человека во всех наших бедах и проблемах: виновата система, но разве уже тогда государство не должно было выступать цензором? В общем, в смысловом измерении сама цензура не готова к цензуре. Второе. Институты. Если обратиться к институ цензуры в России, то придется констатировать, он утерян. Если Россия потеряла поколения режиссёров, актёров, писателей, отчего же она не должна была потерять редакторский институт? Кто сейчас занимается киноредактурой и цензурой в России? Мальчики и девочки 30+, которые массово отравлены современной психологией, обучены по западным лекалам, лишены критического мышления, не разделяют ценностей государства и выносят вердикты, основываясь на интервью Дудя и разборах Бэдкомедиана. Хуже всего то, что зачастую они действуют как роботы: нужно показать процент передела, вот они и ищут, что бы переделать. Бездумно, грубо, зато по методичке. Найти опытного, думающего редактора, глубоко разбирающегося в драматургии и контексте, почти невозможно. И если вдруг повезёт, то держаться этого человека нужно весь творческий путь. Можем ли обвинить в непрофессионализме этих юных "редакторов" и "цензоров", жующих госковрижку, но не понимающих рецепт её приготовления? Нет. Виновата система и люди её представляющие. Отсюда второй вопрос к господину Мединскому: может, стоило задумываться и об институтах тогда в 2012-ом? Третье. Философское. Здесь, конечно, ломаются основные шпаги. Остается ли искусство искусством, когда к нему прикасается цензура? Частый вопрос, который, разумеется, подхвачен многочисленным либеральным крылом нашей киноиндустрии и размножен множеством идентичных, как под копирку, мнений, сливающихся в многолосное: нееет! Это и неудивительно, ведь либеральный взгляд на мир в общем и искусство в частности подразумевает свободы художника вездесущие и безграничные. Как только свобода в России перешла из категории вольности в категорию одухотворения и духоподъемности, сделав всего один малюсенький шаг в эту сторону, основной костяк пишущих авторов и редакторов сразу улетел дышать свободным воздухом условной коллективной островной армении, продолжая писать о России. Неудивительно, впрочем. Предсказуемо. Однако, цензура, касаясь искусства, не должна его калечить, подводить под некие стандарты качества. Другое дело, что ни одна цензура ни в одной стране мира не справляется с этой задачей безупречно. Подводя итог написанному: я убеждена, цензура нужна. Она помогает изобретать богатый, искусный киноязык, пробуждает подсознание и стимулирует творческое начало. Но пока в России в массе своей некому выполнять эту роль по причинам, перечисленным выше. И третий вопрос к господину Мединскому: может пора ломать систему, а? #цензура #кино #мединский