РУБРИКА: ПЕРЕВОД
РУБРИКА: ПЕРЕВОД В моей любимой Сабстэк - революция! Авторы возмущены появлением несерьёзного/сгенерированного ИИ контента и распространяют обращение к создателям платформы, чтобы они повысли контроль: нечего засорять ленту бессмыслицей. Я поддерживаю: читать сложные эссе, смотреть глубокие интервью и включаться в интеллектуальные обсуждения - вот за что я полюбила Сабстэк, а не "вот это вот всё". Ну, посмотрим, какая она американская медиареволюция интеллекта, а пока ждём, знакомлю вас с небольшим эссе Ануэлы Фрейя о ЦРУ и экспрессионизме. Социальная инженерия работала всегда, разумеется, и была крайне эффективна, особенно когда поддерживалась спецслужбами. Я считаю, что Россия пала не в конце 80-ых, она отравилась "свободой" искусства уже в 60-ые, к чему приложили руку ЦРУ. В общем, читайте перевод, делитесь впечатлениями. Идея о том, что ЦРУ использовало американское абстрактное экспрессионистское искусство в качестве оружия в холодной войне, десятилетиями циркулировала в художественных кругах. В конце концов, как ещё страна, отвергавшая современное искусство в 1940‑х годах, могла столь страстно принять его всего десятилетие спустя? Годами эта тайна тихо передавалась из уст в уста в галереях и аудиториях — до падения Берлинской стены, когда бывшие агенты ЦРУ наконец подтвердили то, о чём многие давно подозревали: в годы после Второй мировой войны агентство, стремясь доказать, что Америка может предложить миру нечто большее, чем Coca‑Cola и капитализм, незаметно развернуло тайную кампанию по экспорту американского искусства — а вместе с ним ценностей свободы и самовыражения. Впрочем, связь между правительством США и миром искусства не была новой. Она сложилась ещё во время Второй мировой войны, когда Музей современного искусства в Нью‑Йорке привлекли к распространению американских идеалов в Северной и Южной Америке. Холодная война лишь усилила роль, которую искусство могло сыграть в поддержке американских идеалов. Внутри страны оно могло повлиять на склонную к левым взглядам нью‑йоркскую художественную среду; на международном уровне оно демонстрировало интеллектуальную и творческую свободу, которая могла существовать только в демократическом капиталистическом обществе. Так почему же в качестве выбранного оружия был выбран абстрактный экспрессионизм? В отличие от искусства, создававшегося в Советском Союзе, — строгого, традиционного и укоренённого в реализме, — американское искусство было хаотичным, экспрессивным и эмоционально откровенным. Оно выплескивалось на холсты брызгами и густыми слоями эмоционально заряженного цвета. По мнению правительства, это служило доказательством того, что Америка не была культурно бесплодной или философски пустой, как утверждали советские власти. Искусство, утверждали они, — это свободное самовыражение; эту идею лишь подкрепляло то, что многие американцы поначалу отвергали современное искусство как пустую трату красок. Что может быть лучшим символом свободы, чем страна, готовая отстаивать искусство, которого она даже не понимает? Чтобы избежать подозрений и критики большая часть усилий ЦРУ по продвижению абстрактного экспрессионизма направлялась через Mузей Современного Искусства. На протяжении почти двух десятилетий музей неустанно продвигал американское искусство как в Нью‑Йорке, так и на зарубежных выставках, демонстрируя работы Джексона Поллока, Марка Ротко, Виллема де Кунинга, Франца Клайна и других. Продолжение ниже. #перевод #ЦРУ #экспрессинизм #Холоднаявойна