Снова новости про подделки Уорхола. Это неудивительно и даже показательно, учитывая уяз...
Снова новости про подделки Уорхола. Это неудивительно и даже показательно, учитывая уязвимость рынка тиражного искусства. Недавно всплыл новый иск: семья коллекционеров из Флориды утверждает, что купила у галереи в Майами свыше 200 работ, приписываемых Уорхолу, на сумму более $6,7 млн. По версии истцов, это подделки. Создавать их могли в Перу, там же снабжать фальшивыми штампами и документами, а затем ввозить в США уже с сертификатами и, по данным иска, письмами от «представителей фонда», чей электронный адрес отличался от настоящего одной неприметной буквой в домене. Сколько всего таких «Уорхолов» гуляет по миру – вопрос без точного ответа: одни подделки без лишнего шума меняют владельцев, другие десятилетиями украшают частные гостиные, и все искренне считают их подлинными. Почему именно Уорхол так уязвим? Потому что тираж вплетен в суть его метода: шелкография, фабрика образов, легитимные повторы одного мотива. Номер на листе обычное дело, подпись может отсутствовать даже у самого настоящего оттиска. Подделать Уорхола легко не потому, что стиль прост, а потому, что подлинность годами держалась преимущественно на документах, – и вот документы решили подделать тоже. Совет по аутентификации фонд Уорхола закрыл в 2012 году. И не просто так: после иска коллекционера, чью работу отказались признать подлинной, юридические счета превысили $7 млн. Президент фонда Джоэл Вакс справедливо решил, что деньги должны расходоваться на поддержку наследия, а не на адвокатов. Так рынок остался без формального арбитра. Впрочем, Уорхол и сам стирал границу подлинности; в том числе нередко просил ассистентов подписывать его работы. Вопрос, где кончается искусство и начинается подделка, он видимо оставил нам в наследство. Фото: слева – одна из поддельных работ, приобретенных семьей Перлман в галерее Майами. Справа – «Королева Елизавета II», 1985 г. Подлинная работа Энди Уорхола (из серии «Правящие королевы» / Reigning Queens;