Третьяковская галерея снова проверяет «Троицу» Рублёва. Слово «плановая проверка» в при...
Третьяковская галерея снова проверяет «Троицу» Рублёва. Слово «плановая проверка» в применении к этой иконе давно звучит двояко для музейного сообщества: вроде бы должно успокаивать, но все равно волнительно. На этот раз «Троицу» вынули из иконостаса Троицкого собора Лавры и перенесли в реставрационные мастерские на территории обители. Проверка связана с возможной неисправностью климатической витрины, в которой хранится икона. В иконостасе тем временем выставлен список (копия); он стоит там с конца августа. Официальных подробностей о результатах осмотра пока не публиковалось (а неофициально – см. второе фото поста). Известно, что летом 2025 года, во время первой сверки состояния после передачи иконы Церкви, специалисты уже фиксировали «некоторые изменения в состоянии сохранности». А ранее, в 2022 году, после трехдневного пребывания иконы в Лавре по случаю 600-летия обретения мощей Сергия Радонежского, реставрационный совет Третьяковки зафиксировал 61 «существенное изменение». «Троица» написана предположительно между 1422 и 1427 годами – для Троицкого собора, вероятно, по заказу Никона Радонежского, ученика и преемника Сергия. Формально это ветхозаветный сюжет о гостеприимстве Авраама: три ангела, трапеза, дуб. Но Рублёв убрал из композиции почти все, что могло бы отвлечь: ни Авраама, ни Сарры, ни бытовой суеты. Остались три фигуры, вписанные в почти замкнутый круг. Веками икону «заковывали» в драгоценные оклады: сначала золотой, подаренный Иваном Грозным в 1575 году, затем новый золотой оклад Бориса Годунова 1600 года с драгоценными камнями (старый оклад переложили на специально написанную копию), а в 1754 – серебряная золоченая риза, оставлявшая на виду лишь лики, кисти рук и ступни ангелов. Только в 1904-1905 годах реставратор Василий Гурьянов принялся снимать поздние слои и обнаружил под ними такую легкую и воздушную живопись, что она немедленно стала одним из символов русской культуры. С 1929 года икона хранилась в Третьяковской галерее. В 2023 году был подписан договор о передаче иконы в безвозмездное пользование Троице-Сергиевой лавре на 49 лет с возможностью продления; летом 2024 образ вернулся на историческое место – в Троицкий собор. Хрупкость памятника объясняется самой природой материала: «Троица» написана на трех сосновых досках, скрепленных вместе. Древесине уже 500+ лет, но она остается «живой» и продолжает менять геометрию, тогда как левкас и красочный слой не могут подстраиваться под эти движения. Из‑за этого на поверхности появляются трещины. На одной из сентябрьских фотографий была заметна крупная трещина между досками; по оценкам специалистов, субстанция в трещине – это реставрационный клей, выдавленный из‑за набухания древесины. Ситуация не уникальна: похожий прецедент был с Боголюбской иконой Божией Матери XII века. Она тоже хранилась в храме в климатической капсуле – и тоже пришла в аварийное состояние: к 2009 году на ней появились плесень и более 60 аварийных участков. Последний этап реставрации занял шесть лет (2010-2016), затем два года шел мониторинг, и еще несколько лет икона хранилась в фондах, пока для нее разрабатывали специальную витрину. Публике икону вновь представили только в 2024 году – во Владимире, в затемненном зале с климат-контролем и доступом сеансами. Боголюбскую спасли. Чем закончится нынешняя история, не знает пока никто, но у «Троицы» за плечами Иван Грозный, эвакуация в Новосибирск и несколько переездов – так что шансы пережить очередную витрину у нее, надеюсь, неплохие.