«Петр Петрович идет за кефиром».
«Петр Петрович идет за кефиром». Александр Слюсарев (1944-2010), мастер отечественной фотографии, по образованию был переводчиком и в 1970-х гг. работал даже с Джанни Родари и Марчелло Арджилли. В этой роли он прекрасно осознавал разницу между оригиналом и переводом, невозможным действием, если вспомнить, например, постструктуралиста Жака Деррида. Эта ипостась Александра Александровича представляется нам ключом к его творчеству - в значительно большей степени, чем такие ярлыки, как «фотограф теней, отражений и бликов». Говоря, что он занимается «аналитической фотографией», Александр Александрович подчеркивал, что его прежде всего интересует информация о состоянии того или иного момента, а не о самом моменте. В этом его работы схожи с творчеством импрессионистов, отказавшихся от общего в пользу частного. Именно поэтому в изображениях Таллина, Риги или Ленинграда практически нет, собственно, Таллина, Риги и Ленинграда, а запечатленные художником мимолетные и зачастую обыденные сюжеты - в тенях, отражениях, бликах и пр. - хоть и не конкурируют с жизнью, но повествуют о ней полнее, чем репортажная съемка. «Проблема в том, что фотография по своей сути - это символизм. То есть снимаемый объект становится символом самого себя и несет при этом определенное литературное содержание: условно - Петр Петрович «Петр Петрович идет за кефиром». P.S. Дополнительные изображения см. в комментариях. ——— “Pyotr Petrovich is heading to a dairy store.” Alexander Slyusarev (1944–2010), a master of Russian photography, was trained as a translator and, in the 1970s, even worked with Gianni Rodari and Marcello Argilli. In that role, he understood perfectly well the difference between the original and the translation - an impossible act, if we recall, for example, Jacques Derrida, one of major post-structuralists. This aspect of Slyusarev’s biography is a much better key to understanding his work than labels such as “the photographer of shadows and reflections.” When he said that he practiced “analytical photography,” Slyusarev emphasized that what interested him first and foremost was information about the state of a given moment, rather than the moment itself. In this, his work is close to that of Impressionists, who rejected the general in favor of the particular. That is precisely why, in his images of Tallinn, Riga, or Leningrad, there is almost no Tallinn, Riga, or Leningrad as such. The fleeting and often ordinary scenes captured by the artist - in shadows and reflections - do not compete with life, yet they tell us more fully about it than reportage photography does. “The problem is that photography, by its very nature, is symbolism. That is, the object being photographed becomes a symbol of itself and, at the same time, carries a certain literary content: roughly speaking, Pyotr Petrovich is heading to a dairy store.” P.S. For more images, check out the comments down below. (photos: grphotography.ru, vatnikstan.ru, deziiign.com)