Вестник постмодернизма, — 14 июня 2026 г. в 20:32:42.973
Вестник постмодернизма, выпуск №257 Около двадцати лет назад Мартино Гампер, британский дизайнер итальянского происхождения, поставил перед собой интересную задачу: ни дня без стула. В течение двух лет он собирал по лондонским друзьям и помойкам старые стулья и кресла, из которых впоследствии изготавливал новые, по одному в день в течение ста дней. Провозгласив в духе постструктуралистов, что «идеального стула не существует», Гампер принялся деконструировать этот предмет интерьера и создавать новые и зачастую парадоксальные формы из узнаваемых фрагментов или даже целых изделий. Делалось все это задолго до появления нейросетей, но принципы генерации стульев были похожими: новое сырье - новая инженерная и художественная задача. Дошло до того, что Гамперу стали доверять даже иконы дизайна, в том числе мебель Джо Понти - ведь, как заявил Ролан Брат, автор мертв, а его произведение живет самостоятельной жизнью, давая потребителям полную свободу интерпретации. Результатом этого челленджа или марафона стало несколько выставок, в том числе на Миланской триеннале, а также книга «100 стульев за 100 дней». ——— Sunday Postmodernism, issue No. 257 About twenty years ago, Martino Gamper, a British designer of Italian origin, set himself an intriguing challenge: not a day without a chair. Over the course of two years, he collected discarded chairs and armchairs from friends across London and from the city’s streets, later transforming them into new pieces - one chair a day for one hundred consecutive days. Declaring, in a distinctly post-structuralist spirit, that “the perfect chair does not exist,” Gamper set about deconstructing one of the most familiar objects of everyday life. From recognizable fragments - and sometimes even entire chairs - he created new and often paradoxical forms that hovered somewhere between design, sculpture, and experiment. All of this took place long before the advent of generative AI, yet the logic behind the project feels surprisingly familiar today: new input, new formal and engineering problem. Each salvaged chair became raw material for an unpredictable outcome. Gamper’s approach was so persuasive that even design icons were not spared. Among the pieces he reworked was furniture by Gio Ponti himself. After all, as Roland Barthes famously argued, the author is dead, while the work continues an independent life of its own, open to endless reinterpretation by its users. The result of this extraordinary challenge - or marathon - was a series of exhibitions, including presentations at the Milan Triennale, as well as the publication of the book 100 Chairs in 100 Days. (photos: Martino Gamper & åbäke via martinogamper.com, designboom.com)